OFFICIAL_SOLFAMIN

R (LINE ) R          
 [ATACK]
R  (RHYMES ) R  
 [JUMP]
(LINE) (LINE) (LINE)
 [SUSTAINED]
(LINE) (LINE) (RHYMES)
 [REALISED]

کنترل flow LINE. 
فلو، ریتم خارجی، ریتم دوم ، عارضه دهانی ، جریان هجاهای کوتاه ، بلند ، کشیده و بلند ُ کشیده، بسط افزایشی یا کاهشی جملات منطقی 
(Aِ+B)^2=A^2+B^2ِ+2 (A*B) 

تواتر زمانی سیلاب های زبانی (حرفی و آوایی ، صامت و مصوت ) ، امتداد کلمات  ، واژ ها ، تکواژها و عبارات ، گرو های اسمی ، فعلی و قیدی @ .پای حرکتی فیزیک متن  بر اندامک‌های شناور، چکشی و کوبشی ریتم در لیریک 
P=mv;
F=ma;
K=2^-1.v^2.m ;

منظور کشش مستعار پهنای عبارات و عناصر پویای کیهان اطرافمان به هر شکل ممکن تا نشان دادن تحولات قدرت زمانی و مکانی وجود ما در موقعیت طبیعی جهان زندگی ، جامعه ماشینی و ارتباطات آی‌تی به شکل واحد و متحد در نظر کنش‌گر هیپ‌هاپی ، کناره لحن ، استایل و شیوه بیان مرتب معانی فرهنگی، فلسفی، اجتماعی و سیاسی یا شناسایی طول و عرض جغرافیایی محل زندگی (موج سوم هیپ هاپ)
____r
j____
____j
r____
____r
چشمه تولید اندازه خطوط شعری و ناظر  ضبط کلمات بر روی اجزای مختلف بیت ؛ خنثی‌ساز وزن و شتاب‌ساز جریان خواندن ، . . . .

فلو چیست؟ 
اندیشه کنش‌گر هیپ‌هاپی از اجرای ، #گفتگو_کنیم ؛ #فلو #قوام_زبان 

 امسال ، ما شاید بازخوانی سبک های گذشته در هیپ هاپ را بیشتر از قبل دیده باشیم . این ترفند جدید که تحت عنوان موسیقی #گیم از آن یاد میشود همان چیزیست که من در طی مقاله بلندی در باب عناصر هیپ هاپ به شناسایی و پیش بینی آن پرداخته بودم .البته امروز با دید بهتری میشود از این حقیقت در جریان موسیقی صحبت کرد . سرانجام موسیقی رپ ، به تنها واژه ممکن در تمام عرصه ها یعنی #اعتراض کشش فراوانی پیدا کرده است.این جریان که از تلفیق زمان گذشته در آینده یک تمدن ایده میگیرد ، سعی به رها سازی اندام های ثابت ریتمیک موسیقی رپ در پهنای جریان هایی از اوج و فرود ، شکست ، معما ، تعجب ، نبرد و سر انجام پیروزی یک فرم را دارد . #فلو در گیم ، جنسی خاطره انگیز و ریتمی سراسر اوج در حس مبارزه را به نمایش میگذارد . شاید حالا بتوان برای #امینم عنوانی در این سبک و به عنوان پدر این تئوری غنی از گذشته در موسیقی رپ ، انتخاب کرد.البته موسیقی گیم فراتر از ساخت یک موسیقی و بیان یک دوره تاریخی ست که از عهده همه کس بر نخواهد آمد . 

درگیر شدن با معنا و مفهوم فلو ، برای مبتدیان بسیار حائز اهمیت است .فلو یک ترکیب آوایی تشکیل یافته از تمام جریان های آوایی ، ضربآهنگ ، رشته کلمات و حس های متفاوت در یک اجراست . ریتم  و قافیه روی هم رفته باعث شکل گیری ملودی (جریان زنده ) در طول یک لیریک میشوند.

این تعاریف را در گذشته بسیار گفته ایم و بسیار تحلیل کرده ایم .فکر کردن راهی را باز میکند .در مورد فلو و اجرای فلو البته سوالات بیشماری وجود دارد اما میتوان به نگاه از میان رده تمام دیدگاه ها اشاره داشت .

فلو یک ریتم مشترک 

به کلمات لیریک خود دقت کنید . فلو میتواند از یک ریتم مشترک که بتواند تمام اشکال مختلف کلمات را در خودش جا بدهد مشتق شود.ریتم این جریان عموما با تقسیم دو تا دو تا ، سه تا سه تا و چهار تا چهارتا که بسیار مرسوم است جریان میگیرد ، تعداد این تقسیم بندی ها البته میتواند بیشتر هم باشد اما همه کلمات جوری در جریان اجرا شکسته میشوند که در اندازه ضرب های ریتم ظاهر بشوند و تماما در ریتم کلمات بنشیند.

فلو یک حس مشترک

راه دیگر ، البته زمانی به کار شما می آید که نشان میدهد شما تنها به دنبال جریان دادن فقط کلمات در پشت سر هم نیستید و محتوای شعری شما این پتانسیل را ندارد که بشود بخاطر تنها یک ریتم یکدست خارجی ، نوع اجرای خود را تغیر بدهید.این جا در واقع فلو در ابتدا به ریتم درونی واژگان تکیه میکند ، به نحوی که واکه ها و هجاهای درون کلمه ای را در فکر خود ابتدا زمزمه میکند و با پیدا کردن جای تاکید و تغیر در کشش واکه ها ، حس اجرا را در جریان بر ریتم مقدم میکند.

 

#بیان متریک از لحن و نقش کلیدی آن در جریان متفکرانه ی #فلو ، کارگاه های آموزشی متوالی ای را طی کردیم . لحن در حرکت دادن به #بیان که از هوشیاری پایین تری برخوردار است ، نقش ژست را عهده دار است .بیان خود بر دو وجه متمایز استوار است .یکی بیان هجایی و یکی بیان معنایی .از ساخت این دو با یکدیگر یک فیگور متحرک به نام لحن پدید می آید ، که در ژست های گوناگون جریان خواندن یا فلو را به نمایش میگذارد . #بیان_هجایی که به نخستین آگاهی بی چون و چرا در صنعت رپینگ شناخته میشود ، با خرد کردن کلمه در اجرا ، احساس برخوردی فیزیکی را در لحن القا میکند.این احساس ، مولد رویکرد اعتراضی در تمام آثار موسیقایی رپ بوده است و جالب است که بدانید این رویکرد اعتراضی از روحیه ی طلب کارانه ای نشات میگیرد که در نوع دوم بیان ، یعنی #بیان_معنایی ، جلوه میگیرد که از بی نظیر ترین اتفاقات تحلیلی در موسیقی محسوب میشود. بعلاوه بیان معنایی توقعی است با درجه ی پیچیدگی طلبکارانه ی متفاوت از طریق فرایند تفکر . در سنت زیبا شناسی کانت زیبایی در میانه ی محسوس و معقول یا علاقه ی حسی و علاقه ی منطقی جای میگیرد .اگر بیان هجایی یا آوایی را علاقه ی حسی و بیان معنایی را مترادف علاقه ی عقلی بشماریم ، آنگاه زیبایی میشود میانگین احساس و منطق .به زبان ساده اجرای زیبا تر به لحنی تعلق دارد که نسبت هجایی و معنایی منظمی داشته باشد و شگفتی زمانی رقم میخورد که شاخص در احساس (بیان هجا ، برای مثال فلوی فست ) یا منطق (بیان معنایی ، تاثیر حق در جان و روح ) پیشی بگیرد. با این دو تیپ بیان در ساخت فیگور های مختلف صوتی بیشتر آشنا خواهید شد و مفهوم تاثیر گذاری آثار هنری را بهتر درک خواهید کرد. @Solfamin

www.telegram.me/Solfamin

 

عنوان: نوسانات حسی درلحن و فضاسازی در رپآهنگ
موضوع: نقد رپآهنگ #بی_خوابی اثر #مهرداد و #ای_جی
نویسنده: #نصیر_مشکوری
@zeergozar

اینتروی آهنگ با کمپوزیسیونی دلهره آور همراه با پچپچه ای نامفهوم آغاز می شود. شنونده کنجکاو می شود و منتظر آغاز رپآهنگ می ماند. آوای زیبای ویالن سل غم سنگینی را تداعی می کند. مهرداد محکم و قاطع شروع به رپخوانی می کند. چند جمله اول خوب پیش می رود اما بسرعت فلو تکراری و بعد از آن لحن یکنواخت می شود و شنونده اینجا خسته می شود.. . .

متن بالا ،گوشه ای از آخرین مقاله انتشار یافته نوشته #نصیر_مشکوری فعال حوزه نقد و پژوهش فرهنگ هیپ هاپ میباشد . در اینجا منتقد به خوبی عناصر را اندازه گیری کرده است و نقدی به اندازه توانایی های موجود در آرتیست را به نمایش میگذارد .

#کارگاه_فلو_سازی (5)
مشکل مطرح شده در ساختار #فلو ی مهرداد ، یعنی تکرار زننده ،از نبود تنوع در اجرا نشات میگیرد . اگر در عرض گفتگو پیش برویم نکات ظریف بسیاری وجود دارد که میتوان از آنها نتایج فراوانی استخراج کرد . نبود لحن ، نبود رنگ و نبود گفتگوست . نبود شخصیت ها ، کارکترها ، عناصر و تمام متعلقات معنایی یک شعر است ، چرا که در هنر موسیقی رپ ، لحن در درجه نخست ، فضا و مرز بین گفتگو ها ی رپر است با سایر عناصر و ثانیا این لحن است که از کنار شنیده های گوشی ما ، تجسم و ذهنیت ما را صحنه سازی میکند تا چشم ذهن ما عین معنا را در خاطرش ببیند و پس از آن ، کلام را فارق از لحن رپر به چند معنا و لحن دیگر( بسته به نوع برقراری ارتباطش) برساند.زمانی که اجرا از گوش می افتد ، میتوان گفت ، شعر فضایی را در ذهن نریخته ، چون لحن واقعی و تاثیرگذاری از جان گوش ها نگذشته و به زبان ساده زمان هیچ جادویی نکرده است.
برای انتقال لحن ، ابتدا باید شخصیت و زبان گفتگو را در لباس هایش تصور کرد و گویش موقعیتی را پیش انداخت . رپر باید بمانند یک هنرپیشه ی صحنه ، لحن را بازی کند .پس اول باید نقش خودش را از طریق معنای شعرش بفهمد و اهمیت کارش در آنجاست که قرار باشد چیزی را از زبان کس دیگری باجرا بگذارد ،دقیقا مثل یک #دوبلر ، مسئولیت رپرها تنها در شکسته خواندن اشعارشان نیست که کتاب های شعر زیادی را میتوان نام برد ، رپر باید بتواند جریانی از منطق و احساسات معنایی را ابتدا درک کند و پس از آن از جریان ضرباهنگ باجرا بگذارد . به یاد داشته باشید که #قدرت اجرا ست که در اصل معجزه میکند و تا اجرای خوبی از خود به نمایش نگذارید کسی به شما ایمان نخواهد آورد.

www.telegram.me/Solfamin

 www.Solfamin.blogfa.com

 

#کارگاه_فلو_سازی (4)

 

طرز فکری که #فلو را از خوانش رپ نوشته های آرتیست بجریان میگذارد ، اگرچه سهم زیادی در جریان دادن به لحن دارد ، اما همچنان از ساختار یک موسیقی خوب چند قدمی عقب تر میماند .چیزی که آهنگسازان ما در مرحله #تنظیم نهایی یک قطعه باید مورد توجه قرار بدهند این است که موازی با جریان محتوا ،لحن و فلوی آرتیست (رپر) ، باید ابعداد ، رنگ ، جنس و دامنه فرکانسی اصوات را به شکلی از فرم برسانند که کلام تماما در ضرباهنگ بنشیند و اصطلاحا اثر دو لحنی نباشد.

#لحن_در_ضرباهنگ_به_چه_معناست ؟
لحن در ضربآهنگ از توالی نغمه های بالا رونده و پایین رونده به وجود می آید و معمولا با تکیه زدن بر ریتم درونی خودش و یا بیرونی آن (مثلا ریتم درامز ) ، راهی به سوی بیان احساسات باز میکند که ما آن را به شکل یک لحن مستقل میشنویم.بسته به مهارت آهنگسازان این مرحله از خلاقیت های فراوانی پوشیده خواهد شد که آب و تاب آن در جریحه دار شدن افکار رپر بسیار تاثیر گذار است و به وی در زمان نگارش شعرش ، الهامات کثیری میبخشد.پس از اتمام نوشتن رپر اولین بخش از جریان خواندن را پشت سر میگذارد اما لحن همچنان به حالت تعلیق میماند تا زمانی که تنظیمی بر مبنای محتوای نوشته ها مجدد بر نغمه های موسیقی وارد بشود و مفهوم کلام از ضرباهنگ هم قابل شنیدن باشد .

آرتیستهای جوان دقت داشته باشید که بجز موارد اندکی ، شما هرگز نباید لحن خواندن خود را از راستای مفهومی آن به علت یک شکل شدن با #ضربآهنگ دچار انحراف کنید که علاوه بر از دست رفتن معنای شعر ، خاصیت همراهی گری موسیقی نیز از دست خواهد رفت .
 

پایان قسمت چهارم (آخرین قسمت کارگاه فلو سازی)

 

#کارگاه_فلو_سازی (3)
از گذر مطالب پیشین ،میرسیم به جریان کلمات و چینشی که از پشت سر هم قرار گرفتن صداهای منظور شعرمان بدست می آید ، یعنی عنصر #توالی_در_لحن .

 

این عنصر پس از آنکه شما لحن (صفتی کیفی بر مبنای طول و تاکید هجایی در واژه گان ) مشخصی را بر سر یک واژه تایین میکنید ، با بررسی کلمات هم سایه و یا هم شکل (مثلا قافیه ها ) ، به شکلی تداوم همان #لحن را پیگیری میکند.گفتیم لحن یک صفت است ، از طریق یک راه حل ساده میتوان نتیجه گرفت کلماتی که بستر معنایی آنها مشترک است ، یک منظور واحد را میرسانند و اگر بتوان صفت و حالتی را در بیان آن منظور پیدا کرد ، آن #صفت قابل تعمیم به تمامیت بستر موضوع را دارد.

اما نکته بعدی ، مقیاس و اندازه این صفت بر سر واژگان هم معنا یا همبستر میباشد که تعین میکند کدام واژه با چه شدتی از لحن ، اجرا شود . برای پاسخ شما اینبار باید واژگان را کلمه به کلمه و بسیار کند با صفت مشترکشان مقایسه کنید ، تا مسیر لحن یا همان جریان خواندن شکل بگیرد و با آن صفت ، روح واژه را در اجرای آن جریحه دار کنید .بسته به توانایی کسبی و تجربی هر فرد امکان نفوذ در جریان هجاها نیز وجود دارد که جای مناسبی برای تمرین روزانه هر آرتیست حرفه ای میباشد .

پایان قسمت سوم کارگاه آموزش فلو سازی 

www.telegram.me/Solfamin

#کارگاه_فلو_سازی (2)

 

بیت (ضرباهنگ) مجموعه ای از عناصر پیوسته ، اعم از ریتم ها و ملودی های جاری ای میباشد که با اولویت های خاصی طبقه بندی شده اند ، آنجا که ریتم بالا تر است ، لحن شکسته تر و آنجا که ملودی منظور جریان باشد ، لحن اجرا ملودیک تر است . این قاعده به سادگی نشان میدهد که تمامیت رپ ، شکسته خوانی نیست و بخشی از صنعت رپینگ به خوانش روان و بدور از بالا پایین شدن های مکرر متن به اجرا گذاشته میشود.دقت داشته باشید که فلو ، مشتق شده ی اجزای یکی از همین نوع عناصر است ، برای نمونه فلوی کوبشی از کوبش کیک ها و جای هجاهای کوتاه و کشیده صحبت میکند و اینجا دقیقا مرز یک #فلو با اجزای عناصر ضرباهنگ میباشد.

Rap (rhythm & poem )
قاعده ریتم و شعر
هر شعر وزن و ریتم مخصوص به خودش را دارد ، پس با این حساب واژه #ریتم در این معنا ،گزارشی از جریان یک ریتم خارجی به نام #فلو را میدهد .این ریتم یا از جذب یک جز (مثلا ریتم ملودی ها ) به دست می آید و یا از ترکیب دو یا چند جز در دسترس .در مقالات و نوشته های گذشته دیدیم که چگونه میتوان از ضرباهنگ بعنوان یک مسیر منسجم در ساخت های فلو سازی ایده گرفت.اگر آهنگساز ایده های فلو سازی خود را از طریق ضرباهنگ بجا بگذارد ، به اجرا تنوع داده است ، و راهکار آن هجا خوانی های متفاوت در زمان ساخت یک اثر موسیقایی میباشد .بطوریکه آهنگسازان ابتدا با طراحی انواع ضرب و ملودی، فضای بیکرانی از کنش و واکنش را بین عناصر ایجاد کرده و پس از آن به حرکت فلو اندیشه اضافه میکنند .در مسیر جهانی شدن رپ فارس پیش از رپر ها ، نیاز به دانش آهنگسازی به سبک جهانی بسیار اولویت دارد و اگر به مانند گذشته تنها به ساختن فضاهای بی نشاط و بی تحرک ادامه بدهیم سهم چندانی از میدان های جهانی نخواهیم داشت.
پایان قسمت دوم کارگاه فلو سازی 
www.solfamin.blogfa.com

 

واژه و فرم

نفس و حقیقت نهفته در واژگان اگر با همراهی لحن یکی نباشد ، کلمات را از گوش می اندازند و میل مخاطب در شنیدن را مختل میکند.
در مقالات پیشین به کرات از واژه #لحن به عنوان عنصری کیفی که بر طول و عرض واژه تاثیر شایانی میگذارد یاد کرده بودم ، به شکلی که اگر رد ابر آرتیست های رپ رو دنبال کنید ،متوجه خواهید شد که بر خلاف مستعدین ، حرفه ای ها فلو را از لحن و گویش واژه مشتق میکنند ،زیرا لحن از تمام محتوای اجرا ، از اجزای ضرباهنگ تا دلیوری نهایی تاثیر میگیرد و به زبان ساده ، سخن وری فن اساسی در پیدایش فیزیک اجرای لیریک میباشد .

آیا سخنور خوبی هستید ؟ / میتوانید یک داستان یا قصه را به زبان روان باجرا بگذارید و در طول اتفاقات متناسب با اوج و فرود کار ، به بیان خود رنگ های حسی اضافه کنید و یا مثلا جای کلمه ای که باید تاکیدی تر اجرا شود را پیدا کنید ؟

رپرهای جوان و با انگیزه بسیاری را میشناسم که محتوا و اندیشه ی ساختمان شعرشان بسیار پخته و سنجیده است اما از اجرای خوب عقب مانده اند و شیرینی کلامشان را با اجرای نامفهوم به تلخی زبان میفروشند.

هیجان ، ترس ، وحشت ، قدرت ، غرور ، احترام ، آرزو ، غم ، نگرانی ، شور ، بی پروایی ،تعصب ، تامل، شکیبایی ،مهربانی ، زیبایی و خشم شاید گوشه ای از لحن های بیشماری باشند که شما در جریان لیریک خود با آن در ارتباط هستید و سوال اینجاست که شما توانایی اجرای این حجم از ترکیب را دارید ؟

یک راه حل حرفه ای و همیشگی برای اجرای صحیح لحن ،نفوذ در بافت خطوط لیریک است ، به این شکل که ابتدا با خواندن روان خطوط سعی کنید ،اولا حقیقت آن را به صفتی تشبیه کرده و آن صفت را در بیان خود به لحن برسانید ، این امر مستلزم بررسی تک به تک واژگان و حتی بررسی حرفی/هجایی آنان میباشد .

اهمیت این بحث را تا آنجا بدانید که بدون #لحن گیرایی سخنان شما ، هیچ مقداری ندارد.

www.telegram.me/Solfamin

 

#کارگاه_فلو_سازی (1)
خوب است بدانید که #فلو گرچه مرکب از دو عنصر اصلی #ریتم و قافیه میباشد، اما محتوا و لحن گفتاری آن به شکل نامحسوسی بر روند شکل گیری فلو اثر گذارند ،به این شکل که شما هرکجا که شد ، نمیتوانید تندای ریتم کلامتان را تغیر بدهید ، زیرا شاید این روند بر محتوای رپ_نوشته ی شما اثر منفی بگذارد و جذابیت معنا را بکاهد و یا جامپ های سیلابی و تقطیع (برش-خوانی) ، اگر با لحن پویا و قدرتمندی همراه نباشند ، نیرویی را در جهت ادامه تولید نخواهند کرد و کاری به واقع انجام نشده است .

 

این مقدمه به اندازه کافی گویای اهمیت هماهنگی عرضی اجزای یک اجرای خوب ، میباشد .اگر شروع بحث را از ریتم ، بنیادی ترین عنصر فضایی موسیقی آغاز کنیم ، به این نتیجه خواهیم رسید که در موسیقی رپ به طور کلی ما با دو دسته ریتم داخلی و خارجی روبرو هستیم که نوع اول آن از بافت و آهنگ طبیعی واژگان بدست می آید ،یعنی هر واژه از تعدادی هجای سیلابی تشکیل شده است که زمان تقطیع هر بخش (سیلاب ) با بخش دیگر به شکل طبیعی برابر است ،

مثال 👇
به واژه انقلاب دقت کنید ، این واژه از سه سیلاب ان + ق + لاب تشکیل شده است ، به ترتیب یک سیلاب بلند ، کوتاه و کشیده .
گرچه طول هجاها با یکدیگر برابر نیست اما زمان تقطیع ، هر سه برابر است و شما با هر تندایی که این عمل تقسیم را انجام دهید این نسبت همواره ثابت خواهد بود .بنابراین کشش زمانی #هجا ی "ان" برابر "ق" و برابر "لاب" میباشد . اما موضوع بحث ما #فلو دقیقا با ایراد وارد کردن به همین شرط نسبی با خارج کردن فرم کلمات از #هم_زمانی بخش ها ، شرایط جدیدی را در اجرای کلمه بوجود می آورد که خوانش واژه از طریق یک ریتم خارجی را دست خوش تغیرات مختلفی میکند .برای نمونه با تولید هجاهای افزایشی موجب کند شدن ریتم و در نتیجه طولانی تر شدن زمان قرائت واژگان میگردد.

انقلا آ آ آ آ آ آ آ ب ، با کشیدگی هجای سوم خودش علاوه بر کند سازی جریان ادای کلمه ، با بالا کشیدن فضای زیر واژه ،یک پتانسیل خوب در رها سازی انرژی ها ترتیب بدهد .

به خط زیر دقت کنید 👇
(روی ضرب فست بخوانید )

تو زندگی میجنگم من واسه انقلاب
تو زندگی میجنگم من واسه انقلا آ آب

فلوی کششی بالا ، با سوار شدن بر سر واژه ، برخلاف جریان فست خوانش ، تندای اجرای کلمه را پایین می آورد و از دل فلوی فست ، زمان را کش می آورد تا زمان جادو شود .

پایان _قسمت_اول
 www.telegram.me/Solfamin

 

و اما تکلیف فلو در تکست نویسی به سبک ترپ

#ملودی
رکن اصلی ،فلو در ترپ محسوب میشود.این ملودی نتیجه ای از تقویت همان فرکانس های لحنی میباشد، #تقطیع و وصول دائمی صدا؛ چرخش آماج ملودی ها ؛ #سر_خوردن روی نت ها و دست آخر پوشاندن ملودیک بیت (به همین دلیل ملودی بیت ترپ خلوت است ،زیرا بخش مفید آن به خوانش ملودی از سوی خواننده بستگی دارد ) از جمله مواردیست که باید به اجرای فلوی ترپ دقت داشت.

#ریتم
به علت فراوانی اتکای ضرب بیت به جامپ بهتر است #فلوریتم ها را از ریتم ملودی مشتق کنیم.به ملودی گوش بدهید ،مثلا یک ضرب چهار تایی ،

لا لا لا لا

انواع کشش ها از ملودی استخراج کنید و به کلمات اضافه کنید ،
لا لا لا لا
لا ل___ا لا لا

فقط دقت داشته باشید که قدرت فلو و جامپ یکی نباشد.اگر جامپ ها را قوی اجرا میکنید ،فلو را مناسب تر و با شدت کمتری به اجرا بگذارید و بر عکس .

پس جریان خواندن در موسیقی ترپ کاملا وابسته به جریان ملودی (لحن ملودیک) میباشد و در حوزه ریتم بیشتر به #جامپ ها تکیه میزند.

چند مثال از محل جایگیری #قافیه ها با توجه به لحن سبک ها در لیریک

#گنگ
موسیقی ای با تم کیک های قوی،به خودی خود نشان میدهد که جایگاه قافیه ها درست با جای کیک ها یکسیت و فرم موسیقی هم معمولا تو سرازیری کیک هاست.

#اجتماعی
بی تفاوت از رنگ و قافیه ،به علامت نشان دادن ماهیت اعتراضی خود قافیه را روی ضرب ضعیف مینشاند.قافیه ها معمولا همان فعل های آخر جملات محسوب میشود.اجتماعی یک سبک معطوف به ضرب ضعیف میباشد.

#فان
یک فرم متکی به کیک و ملودی.معمولا قافیه را در جای تاکیدی ملودی اضافه میکنند تا با نیش خند لحن خود را مجدد تغیر بدهند.

#فلسفی
قافیه کلمه ایست که جمله به بیان آن مشغول است،با ضربه های اسنر و هت دائما تندای فلو خود را عوض میکند و باعث جامپ میشود.جای قافیه معمولا روی کیک میباشد.

www.telegram.me/Solfamin

#ریتم
#نیو_اسکول

شاید بتوان گفت هر قدر که از حوزه #فلوهای_کوبشی فاصله و به #فلوهای_چکشی و #فست در حال نزدیک تر شدن باشیم ،به موسیقی نیو اسکول نزدیک تر شده ایم.

بعلاوه نوع ضرب در نیو اسکول با مجری ضرب شناخته میشود ن با تعریف صرفا کلاسیک از تئوری ریتم.

به این شکل که حتی میتوان چهار ضرب متوالی قوی تعریف کرد و به این ترتیب نظام و ساختار ریتم در موسیقی اولد اسکول را دستخوش تغیرات وسیع فنی و محتوایی خود کرد.

سه فلو متکی به سه جز اصلی ماشین درام در رپ عبارت اند از:

فلو کوبشی:
اجرای موکد و حجمی کلمات روی ضرب های قوی (عموما #کیک ها) و عبور خطی از ضرب های ضعیف

فلو چکشی:
فرود ضربه ای و بالا آمدن کلمه به شکل حرکت چکش بر روی ضرب های ضعیف و نیمه قوی(عموما #اسنرها)

فلو فست:
اجرای قطعه قطعه سیلاب های درون کلمه ای بروی ضرب های قوی یا ضعیف و نیمه قوی فارغ از شدت ضرب(عموما به وسیله #هت ها)

بر خلاف دوران اولد اسکول که تنها از یک فلوی ریتمی به علت سادگی محتوای آن در ساختار موزیک استفاده میشد،
در عصر نیو اسکول اجرای هم زمان هر سه نوع فلوی کوبشی،چکشی و فست در متن کار قرار گرفتند و ساختار پیچیده ای از الگوهای ریتمی را به وجود آوردند.

www.telegram.me/solfamin

#ریتم

 

#اولد_اسکولاز میان رده تمام اصوات #ماشین_درام، سه تیکه پرکاربرد آن در موسیقی #رپ عبارت اند از

#کیک ها=K
#اسنر ها=S
#هت ها=H

در هر دوره ای موسیقی رپ از ترکیبات ریتمی مختلف خاصی بهره برده است واین روند تکاملی همچنان در حال گسترش و دستخوش تغیرات فراوان خود میباشد.

در دوران اولد اسکول ریتم ها از پیچیدگی خاصی برخوردار نبودند و شرح عمومی آن از این قرار بود:

ریتم 2/4

یک ریتم دو ضربی (یک ضرب قوی و یک ضرب ضعیف)
ساده ترین شکل از ریتم با ترکیب:

H-H-H-H H-H-H-H
K S

ضرب نخست کیک و ضرب دوم اسنر و در هر ضرب، چهار های هت به شکل مساوی،در کل جریان ریتم را به جلو میبرند که البته تقسیمات های هت ها را میتوان کمتر یا بیشتر در نظر داشت.

ریتم یاد شده یکی از پرکاربردترین ریتم ها،در حیطه موسیقی راک میباشد.برای خروج از این مشکل در دوران اولد اسکول در ابتدا با اضافه کردن کیک های بیشتر ،اکت کوبنده تری به ریتم نسبت میدادند تا هم کوبش لازم برای اجرای قافیه ها بوجود بیاید و هم جریان ثابت ریتم از حرکت نایستد و تا میزان ها قابل شنیدن باشد.
H-H-H-H H-H-H-H
k k S k

همین دو کیکی که روی هت های چهارم و هشتم اضافه شده اند پایداری ریتم را تا حد زیادی تقویت کرده است.ساختار #تکست نویسی و #فلو آن میتواند ترکیبی از هر سه جز ریتم باشد برای مثال ؛
فلو کوبشی آن متکی به قافیه ها،چکشی به اسنر ها و فلو فست آن متکی به های هت ها میباشد.

(طول هر خط لیریک ریتم 2/4 به طور معمول برابر دو ضرب است که البته تا چهار یا حتی هشت ضرب هم بنا به موقعیت جایگیری قافیه میتواند ادامه داشته باشد. )

4/4
رایج ترین ریتم تمام دوران های سبکی موسیقی رپ 4/4 میباشد.
الگوی ضربی آن به قرار زیر است

قوی- ضعیف-نیمه قوی-ضعیف
H H H H H H H H
k S K k S k

یک الگوی چهار ضربی از این نوع ریتم.

4/4 ،نسبت به 2/4 نرم تر و جریان خوندن متنوع تری دارد و برای تنوع در فلو شکل و رنگ بهتری دارد.
👇👇
به هر شکل کیک ها بازیگر اصلی دوران اولد اسکول هستند و اسنرها و هت ها با کمترین تغیری در جای خود ثابت شده اند و به همین علت است که ریتم های اولد اسکول از پیچیدگی خاصی برخوردار نیستند.

www.telegram.me/Solfamin

#جامپ
مثال های دیگر

یک نوع دیگر از جامپ ها ،چسباندن دو یا سه کلمه به یکدیگر و اجرای سریع آن میباشد که تغیرات ریتمیک حاصل از آن ،فلو را از حیث ریتم دستخوش تغیر میکند و کشش های ریزی حاصل میگردد.

_ _ -- _ -- _ _

قمه جوره بکش
رو سر تن بدن این لاشیا
(ختنه سرن)
(چادر سرن)
سی ساله که ملت ما
(توجهنم)
(قدم زدن)

شکستن ، خرد کردن کلمه و اجرای سیلابی آن بشکلی که همه بخش های آن با یک شدت و قدرت اجرا شوند هم از جمله جامپ های ریتمیک محسوب میشود.
__- - - -______- - - -__
عاشق الفبا ،س ،ت ،قاف ،لام الف بعدش لام !

سلفامین تنها رسانه آموزش آهنگسازی و تکست نویسی به سبک رپ

www.telegram.me/Solfamin

#جامپ jumping
در لغت به معنی پرش و در رپینگ به تلاقی رایم و ریتم برای جهش از نوعی فلو به فلوی دیگر و یا ایجاد تنفس یا برک برای ادامه فلو.

مثلا اگر فلو شما #ایندینگ_رایم باشه،یعنی قافیه ها آخر خط باشند به شکل زیر ،
-------A
-------A

-------B
-------B

-------C
-------C

یک جامپ ساده،
برای تغیر در چینش قافیقه ها به اندازه یک خط به شکل زیر
D--D--D--D
D--D--D--D
میتواند برای جهش فلو به #اینترنال_رایم بکار برود ،
----E----
----E----

----F----
----F----

----G----
----G----

جامپینگ یک تکنیک بسیار قوی در برقراری انواع فلو در ساختار لیریک میباشد.

www.telegram.me/solfamin

#تکست نویسی
به سبک #اولد_اسکول

 

نگاه کلاسیک و ابتدایی به ساختار رپ در ابتدای پیدایش آن یک امر کاملا طبیعیست که با آغاز اصل پژوهش در هر ایده ای یکسان است.

ریتم اند پوئم Rap
بعضی آن را قاعده ریتم و شعر معنی کرده اند که از تلاقی یک ریتم خارجی و ریتم وزنی شعر بدست می آید.هر شعر بطور طبیعی وزنی دارد که موجب به جریان افتادن آن خواهد شد.اما در موسیقی #رپ_اولداسکول که منظور شکسته خواندن کلمات است ،یک ریتم خارجی بر کلمات سوار میشود که موجب تاکید گذاری قوی بر روی سیلاب های منظقه ای کلمه میشود.

این ریتم که از میزان 2-4 ،4-4 و گهگاه 3-4 یا 9-6 ،... نشات میگرفت یک الگوی ثابت بود که در سراسر #فلوریتم رپر شنیده میشد.طول مصرع های لیریک در اولد اسکول موزیک با یکدیگر برابر بود زیرا همانطور که گفتم قاعده شعر و ریتم بود و هنوز پایبندی به ارکان شعر نویسی وجود داشت .چه از حیث قافیه پردازی و چه وزن نویسی.در اواخر دهه نود میلادی الگوریتم های جدید شعر نویسی ، رفته رفته پیدا شدند که بیشتر تاکید بر قافیه داشتند و در کنار ریتم ،قافیه را به #فلو اضافه کردند تا تنوع سبکی بیشتری در ساختار لیریک رخ دهد.بکار بردن قافیه های ساده،تک سیلابی ،دو سیلابی و غیره ،خشکی ریتم را از میان برداشت و دوران طلایی و تاریخی اولد اسکول را بر جای گذاشت.
همزمان با رشد #آرایه های شعری منطقی پیچیده به محتوای متن اضافه شد و رپ شکل سبکی خود را کامل تر از قبل پیدا کرد.

یک تکنیک #واکه خوانی در فلوهای ریتمی با تندای بالا ،حرکت دادن به هجه های تاکیدی و سکون دادن به سایر هجه های درون واژه ایست،
این تکنیک زمانی که در فست خوانی با کلمات بیش از دو سیلاب برخورد دارید بسیار موثر و کارگشاست،دقت کنید که در این تکنیک برای مثال داشته باشیم:

"ایران وطن مادری منه"

در فست خوانی ما به جای خوانش صریح این چهار واژه چهار سیلاب بیشتر نخواهیم شنید،یعنی :

ای - و - ما - م

البته به دلیل جذب صوتی سیلابهای تاکیدی هجه های مسکون نیز حرکتی همصدا با آن خواهند گرفت که هر چه تعداد هجا ها بالاتر بره تاثیر آن کمتر شنیده خواهد شد.

تمرین را با کلمات دو سیلابی شروع کنید و به واژه هایتان حرکت های مختلف را اضافه کنید،
دقت داشته باشید که لزوما سیلاب نخست نیست که به خود تاکید میگیرد و با ارائه الگوهای ریتمی مختلف #خلاقیت را به معنا برسانید

شروین پاکزاد
www.telegram.me/Solfamin

 

از فلو تعاریف زیادی ارائه شده و شنیدیم،#جریان خوندن و شیوه نگارش متن تکست موضوع عمده سر فصل فلو میباشد،
یک نگاه آکادمیک فلو را در قافیه و ریتم کلام تکست تعریف میکند و اصولا فلو را نه جریان خواندن بلکه در مسیر نوشتن قرار میدهد،

#فلو بر پایه وزن آزاد اشاره به گونه ای دارد که ساختار خط نویسی ،چه از بابت ریتم و چه لحاظ قافیه،از قاعده هجه های مساوی تبعیت نمیکند،

یک مثال معمول👇

رزمندم واسه رزم آمادم
شرمندم اگ بت باج نمیدم

در دو خط بالا که نوشته News ، تعداد مساوی هجه در ازای ادای هر دو خط لحاظ شده است،
اما در تکنیک #فلو با وزن آزاد موقعیت قافیه به طور خاصی غیر عادی (لنگ) به نظر میرسد،

دقت کنید👇

سابقه چی؟
واسه راه توی قلعه
داری میشی استاد
سواد
مثال چی؟
درد مضاربه
مخالف قالب ثابت قانون
گروگان خارجی

"قسمتی از تکست دد ددی از خودم"
شاید خوندن این وزن کمی مشکل به نظر بیاد،زیرا سکوت هایی در اصل ریتم لحاظ شده است که قابل شنیدن نیستند،

😊😊👇
Mr Beat 
www.telegram.me/Solfamin

فلورایم
فلورایم از شدت دادن یا ندادن به حرکت #واکه های کلمات در واحد زمان اجرا ایجاد میشود.
رایمینگ در خط نویسی های رپ به القای واژه به واژه رنگ صوت طبق یک قائده کلی گفته میشود.
از گذشته همواره #قافیه(رایم) جایگاه ویژه ای در رنگ دادن به تکست های ما داشته است زیرا طبق تعاریف کلاسیک قافیه ها از کلماتی ساخته شده بودند که از چند حرف مشترک به وجود آمده بودند و ایجاد یک ملودی هم شکل میکردند،
اما رایمینگ امروزه از حرکت واکه به واکه در کلمات منشا میگیرد و درگیری خود را از چند حرف مشترک به چند صدای مشترک رسانده است،
شرط اشتراک آوا یا یکسان بودن دو واکه برای قافیه پذیر شدن هم گرچه همچنان پابرجاست اما میتوان آن را با کوتاه یا کشیده بودن هجا ها تقسیم بندی کرد و رفته رفته به وزن آزاد رسید.
ایران،آمار
جنگ،سرد

شروین پاکزاد
www.telegram.me/Solfamin

#تاکید خوانی
#کوبش کلمات مهم در هنگام خواندن را تاکید خوانی می گویند.تاکید خوانی زمانی میسر است که شما #استایل خواندن را کامل فراگرفته باشید، در غیر این صورت تاکید خوانی امکان پذیر نمی باشد.تاکید از این نظر مهم است که تاثیر زیادی به شنونده می گذارد و او را تشویق می کند که تا آخر آهنگ را بشنود،شما حتما آهنگ رپرهای تازه کار را شنیده اید که با یکنواختخواندن،شنونده را خسته می کنند و هر قدر تکست و بیت زیبا باشد بر شنونده تاثیر نمی گذارد.
کوبش کلمات معمولا روی ضرب بیت ها زیبا می شود،که در قسمت وزن خوانی به آن می پردازیم.تاکید خوانی درسبک های مختلف متفاوت است و عمل کردن به این اصل مهم نشانگر مهارت یک رپر است:در سبک های #گنگ،#اجتماعی و ملیتی،خواننده باید بیشترین تاکید را به خرج دهد،تاکید در سبک های #لاو و #دیس لاو متفاوت است،در دیس لاو تاکید سنگین تر از لاواست اما میزان آن از گنگ،اجتماعی و ملیتی کمتر است و البته به بیت شما هم مربوط می شود،در لاو تاکیدبه تکست و بیت مربوط است،اگر موضوع #تکست تازه عاشق شدن است،تاکید سبُک تر است و اگر سفر کردن معشوق باشد،با توجه به بیت،بالا و پایین میشود و گاهی اوقات میزان تاکید آن به دیس لاو هم می رسد.موضوعات دیگری در لاو و دیس لاو هست که شما با تمرین این نکات.به میزان تاکید آن ها پی می برید.در سبک های فان،پارتی و 6/8میزان تاکید بسیار پایین است،اما باز تاکید مهم است و باعث زیبا شدن کار می شود.
www.telegram.me/solfamin

خوانندگی رپ بیش از آنکه تکیه بر اصوات داشته باشد به هجه ها و ریتم های کلامی تاکید میکند.از اینرو  خواندن را روان تر میسازد .اما از سوی دیگر تکنیک های فراوانی را در خود جای میدهد که اگر به آنها مسلط نباشید موفقیت بالایی را کسب نخواهید.
یکی از فراگیر ترین تکنیک های رپ شکسته خواندن است!
شکسته خواندن یعنی  چی؟ یعنی آنکه کلمات را بین #صامت ها(همان حروف الفبا) و مصوت ها(اَ.اِ.اُ.آ.ای.او) ادا کنیم.در واقع با هجه کردن کلمه طبق #فلو و #ریتم آن را به اندازه های نا برابر اما ریتمیک تقسیم کنیم تا آهنگ و جریان فلو  به ریتم اضافه شود.
شکسته خواندن در معنای دیگرش  افزایشی میباشد.گاه با کشیدن یک مصوت یا یک واج سکوت در بین کلمه ریتم را  به شکم کلمه میبندیم. اجرای کلمات همچنین می‌تواند به شکل قطبی بین کشیدگی واژگان میان صامت ها و مصوت ها شکل گرفته و در امتداد فلو به چرخش خود امتداد ببخشد.  خوانندگی رپ همین طور با فاصله گرفتن از نظام آوایی موسیقایی و جایگزین شدن با تکنیک و فنون انواع بیان جمعی و اجتماعی رنگ و بوی دیگری به خود می‌گیرد به نحوی که با گشایش خود در المان هایی از فرهنگ انواع گفتگو نظیر فنون سخن وری یا گفتگوی عامیانه نوعا ترکیبی منحصر بفرد و خاص محسوب می‌گردد. برای مثال تکنیک ایراد سریع واژگان و یا کوبندگی بالا در اجرا از جمله عناصری هستند که با تقویت آن و آموزش درست و اصولی می‌تواند به شکل گیری خاصیت های منحصر بفرد در کنش‌گر شده و این موضوع موید ویژگی های متفاوت سبک موسیقایی رپ می‌باشد.

نویسنده @شروین پاکزاد؛ عضوی از اتحاد سفید.

www.telegram.me/solfamin

#صدا در خواندن تکست رپ
بدن انسان یک ساز خدادادی در اختیار دارد که هیچ سازی حتی به گرد پایش هم نمیرسد.سیستم تولید صوت در بدن انسان یکی از پیشرفته ترین سیستم های صوتی میباشد که تک تک ما از آن بهره میگیریم.
در یک رده بندی کلی میتوان اصوات را در گونه های مختلف و ژان های متعدد سبک هیپ هاپ دسته بندی کرد.البته که هیچ مطلقی وجود ندارد اما خوشایندی گوش انسان  در جذب مفهوم و کشش اصوات در کرتس مغز و تعبیر آن به انواع گونه های احساسی ایجاب میکند که هر ژانر موسیقی  در رده خاصی از اصوات طبقه بندی شوند.
در اين بخش به صداي مناسب سبک هاي مختلف رپ اشاره ميکنم
گنگ: صداي خشن، کوبنده وبي روح
اجتماعي :صدایی گرفته و غمگین
30 يا30:کوبنده ومعترض
لاو:صداي زيباو دلنشين و انعطاف پذير
پارتي: فکر کنم صداي شاد بهتره
کل: هر نوع صدايي
فان:هرنوع صدايي
ديس لاو: صداي زيبا و انعطاف پذير
ديس: هر صدايي به این سبک میخوره شما باید روی این سبک دقت بیشتری داشت باشید.
البته این رو هم اضافه میکنم که این رده ها با توجه به محتوای ژانر و بهترین حالت اثر بخشی طبقه بندی شده اند و فقط از دید کیفی(اندازه های هنری) میتوان آنها را بررسی کرد والی هیچ کمیت قطعی را نمیتوان برای صدور حکم صادر کرد.
خاکم.شروین🙏🏻
wwww.telegram.me/solfamin

 

#اجرا
#سلاست و روانی 
اجرای صحیح رپ و سلیس بودن‌اش با وزن، عروض و سرعت قطعه قیاس می‌شود. منظور از عروض Cadence در این جا پویایی در الگوهای ریتم است. علاوه بر #روباتو (تغییر در #تمپو برای بیان بهتر) عروض می‌تواند به کاهش سرعت قطعه یا ریتارداندو کمک کند. خوانندگان قدیمی رپ از #عروض‌های ساده در قطعات استفاده می‌کردند، حال آن که اوزان پیچیده در دوران طلایی هیپ‌هاپ از محبوبیت بیشتری برخوردار شد. رپ‌های محبوب امروز مانند متد من Method Man، اسنوپ داگ Snoop Dogg *، بون ثاگز- ن- هارمونی Bone Thugs-n-Harmony، بوستا رایمز Busta Rhymes، بیگ پان Big Pun و آندره ٣٠٠٠ قابلیت تغییر وزن با سرعت بالا و روانی مناسب را در #ضرباهنگ‌های مختلف دارند. یکی از راه‌های متداول برای این‌که خواننده یا ام سی MC متوجه شود که چگونه قطعه‌ای را اجرا کند این است که قافیه را به صورتی بنویسد که در آن کلمات استرس دار و تأکیدی روی ضرباهنگ قرار گرفته و لحن به صورت آهنگین‌تری درآید.
www.telegram.me/solfamin

گاه توانایی خواندن رپ به صورت سریع و واضح نوعی مهارت به حساب می‌آید. در برخی از زیر شاخه‌های #هیپ‌هاپ مانند chopped and #screwed# تمایل بیشتر به سمت سرعت‌های پایین است. جالب است بدانید که رکورد بیشترین سرعت در خواندن رپ متعلق به ربل ایکس دی Rebel XD# خواننده‌ی شیکاگویی است که در تاریخ ٢٧ جولای ٢٠٠٧، ۸٥٢ هجا را در مدت ٤٢ ثانیه گفت. مک دلی کیت MC Delicate ، خواننده‌ی #رپ کنیایی نیز دیگر خواننده‌ای‌ست که قادر به خواندن چندین هجای ترکیبی پیچیده در چند ثانیه‌ی کوتاه است. برای اجرای کلامی به صورت قوی، یک خواننده‌ی رپ باید با دستگاه‌های صوتی خود آشنا بوده و روی تنفس خود کنترل داشته باشد. لازم است که وی چگونگی ایجاد مکث در کلام را دانسته و با اغراق در ادای کلمات حالت طنز به اثرش ببخشد.

#فلو
پیشتر در مورد ترکیب #ریتم و #قافیه(رایمینگ) در فلو نوشتیم.
فلو  رو با لحن خوندن اشتباه نگیرید!!
یکم میخوایم مرز بین استایل و فلو را مشخص کنیم.
بیشتر اوقات این دو با هم جابجا میشوند .
فلو اشاره به  چیدن تکست بر روی ریتم  بر اساس ضرب ها و قافیه ها میباشد.
یعنی اینکه شما میاید قافیه ها و کلمات هم وزن خودتونو روی ضرب قوی بیت چفت میکنید.ضرب قوی رو از کجا پیدا کنیم؟
بسته به سبک کاری شما  ضرب قوی میتونه جاهای مختلفی باشه.
مثلا در سبک گنگ کیک ها ضربات قوی حساب میشوند .
اما به طور کلی ضرب قوی آن ضربیست که یا  با شدت قوی تری نواخته مشوند یا اینکه  از ترکیب دو ضرب بوجود بیاید که باعث میشه طولانی تر بشه اون ضرب.
#استایل به لحجه،لحن و احساسی گفته میشه که شما از خودتون هنگام اجرای کار  نشان میدهید.یکی از مولفه های اجرای خوب استایل خوب میباشد.استایلی که با فضای تکست و بیت هماهنگی بده.استایل به جنس صدا ،قدرت صدا  و احساس دمیده شده در صدا بستگی دارد🙏
www.telegram.me/solfamin

خب دوستان عزیزم میخوام ترک shira roo zaminan از رضا پیشرو رپر خوبمونو براتون تحلیلی و نه (انتقادی ) بررسی کنم و از آرشیو اطلاعات کانال سعی میکنم بیشتر استفاده کنم تا مطالب ملموس تر باشه براتون.
خب این ترک یه بیت خوق العاده زیبا و در عین حال ساده ست.
شیرا رو زمینن  #گنگ(گنگستا رپ)
سبک بیت ریشه در موسیقی #فانک (funk)داره.موسیقی فانک موسیقی هست که در دهه شصت میلادی متولد شد و در واقع ساختار این نوع از موسیقی حرکت #هارمونی و #ملودی به سمت #ریتم و باس های تقویت شده میباشد و پایه های آن یک اکورد میباشد که بسیار وسیع و ادامه داره.سبک محتوایی #لیریک ، نیو اسکول حساب میشه.در واقع حالت  رجز خوانی و مسائل اجتماعی مانند فقر .
فلو و استایل کار #گنگه(گنگستا رپ) ،البته slow gang & fast gang که اصالت هیپ هاپی داره(این سبک به خاطر خشونت زیادش تو ایران  طرفدار زیادی نداره و فقط هیپ هاپی های حرفه ای باهاش ارتباط برقرار میکنن)

فرم ریتم 4/4 میباشد.
چهار نت سیاه یا هشت نت چنگ با فرمول زیر
کیک+اس+اس+اس+کیک+کیک+اس+اس
که رایمینگ روی 1و5و6 انجام شده.
(البته کیک 5 تشکیل یافته از دو دولاچنگ کیک میباشد)
معنای محتوایی لیریک کاملا واضح  و روشنه و بار معنایی  تو حیطه و سبک خودش عالیه!!(گنگ شامل موضوعات فراوانی از بی بندو باری و سکس و مواد مخدر گرفته تا کری خوانی و رجز خوانی و کل کل)
همونطور که گفتیم  دو نوع #فلو داریم تو این کار.اوج فست و پیشرو اسلو. که از مشخصه های  سبک گنگ حساب میشه.
در واقع محتوای #لیریک این جور کارا دو دسته میشه:یک بخش (معمولا #کراس) به گونه ای تحدید آمیز و بخش دیگر(#ورس ها) رجز خوانی را  شامل میشود.
این سبک بیشتر مورد استقبال سیاهپوستان در مناطق فقیر شهرهای آمریکا قرار می‌گیرد. و در ایران و رپه فارس هم اشکان فدایی و هیچکس و پیشرو و... در این سبک کار میدهند.

از بزرگان این سبک می توان از Ice-T(پدر گنگستا )، گروه ان.دابلیو.ای. ( اعظا: Eazy-e,Ice cube, Dre.Dre, Mc Ren, DG Yella )، توپاک، نوتوریوس بی.آی.جی، اسنوپ داگ، بیگ ال (BIG L)، فیفتی سنت و... را نام برد.
www.telegram.me/solfamin

تو پست های قبلی در مورد #تاکید در کلمات یا #تکیه  سر بسته یه صحبتایی کردیم.
هر کلمه ای که  بیش از یک #هجا داشته باشه ،یکی از هجا های آن با اندکی تغیر در صدا اجا میشود که بهش میگیم تاکید یا تکیه.در واقعیت هم اینو لمس کردیم.وقتی یک کلمه رو شما تلفظ میکنید  همه هیجا ها (سیلاب ها) های اون به یک وضوح  و برجستگی ادا نمیشوند یکی از هجا ها برجسته تر ادا میشه.و همسن برجستگی باعق میشه ما فواصل بین هجایی را بهتر درک کنیم و کلمات جمله رو جدا جدا ادراک کنیم.پس این تکیه ها نقشی مهم در تفکیک کلمات از یک دیگر دارند.
در فارسی معیار امروزی ما تکیه اکثر کلمات بر روی هجا  آخر کلمه قرار داره  که میتونه نتیجه بحث بالامون هم باشه.چون به این اشاره کردیم که تکیه ها در جدا کردن کلمات از یکدیگر نقش دارند و یجورایی معنیش اینه که هجا ها ی تکیه دار در آخر کلمات قرار میگیرند.
مثال
علی به مدرسه رفت.
تکیه کلمه "علی" بر روی هجای "لی" میباشد
تکیه کلمه "مدرسه " بر روی هجای "سه" میباشد

در جملات و عبارات امری(تک کلمه ای) مثل برو  ،بیا ،بشین ..و حتی در خطاب دادن اسم ها مانند حسن ،فریبا ،سیما و.. هجای اکید اول کلمه قرار میگیرد.
مثال:بخوان ،ببر،بدان و...
برخی کلمات هم هستند که صامت مصوتشون با هم برابره .در نتیجه تکیه خاصی ندارند.این جور کلمات رو اگز تکیه دار بخونیم میتونیم معنی های مختلفی بدست بیاریم .
مثلا "ماهی"
 اگه تاکید روی "ما" باشه منظورمون "یک ماه"
اگه تاکید روی "هی"باشه منظورمون "حیوان آبزی"
که میتونه تفاوت معنایی بیاره و این تو خیلی از کلمات فارسی وجود داره و باید حواسمون به ادا کردن و اجرای کلمات باشه.
اما اینکه چطوری این تکیه ها رو  تو خوندن نشون بدیم خب خیلی ساده است!
اگر  صدامونو وقتی داریم وکال میکنیم در هجا های تاکیدی بالا تر ببریم  برجستگی اون تو خط ریتم و ملودی بیشتر دیده میشه و به همین راحتی میشه حالت داد به خوندن که در واقع نیشه 50 درصد #فلو یا همون ریتم سازی.کلمات  اینجوری به ریتم میافتند،با استفاده از تاکید درون کلمات 

www.telegram.me/solfamin

#تنظیم تکست گهگداری تکستی خوب مینویسیم ،اما آن را نمیتوانیم روی بیت مورد علاقه مان اجرا کنیم. یا خط ها در سیکل های منظم ریتم جا نمیشوند یا قافیه ها روی جامپ های کیک قرار نمیگیرند یا اینکه تمرکز خود را هنگام خواندن از دست میدهیم و با تغیرات ریتم و ملودی و هارمونی #فلو ما دچار اشکال میشود و خیلی دیگر از مسائل دیگر... عموما فکر میکنیم این تکست و بیت به هم نمیخورند و ترجیح میدهیم بیت دیگری را اختیار کنیم و در واقع پا بر روی علاقه خود میگذاریم. مشکلات فراوانی که گفتیم را میتوان حل کرد.اصولا تنظیم تکست یک تکنیک فوق العاده قوی در ساختن فلو شما مباشد.بخشی از تنظیم مربوط به فلو(ریتم بندی و قافیه پردازی) میباشد.بخش دیگر آن به استایل تکست نویسی شما بستگی دارد. تنظیم تکست مرحله ایست که شما نوشته خود را از هر نظر روی بیت، کوک میکنید. ابتدا بیت موجود را خوب گوش دهید و آن قسمت هایی که تغیرات ریتم و ملودی دارد از همدیگر تفکیک کنید.#میزان ریتم بیت را در هر کدام از این قسمت ها مشخص کنید.مثلا اگر چهار ضربی بود ،نتیجتا خط های شما هم باید چهار ضربی باشند تا روی بیت بنشینند.حال اگر ضرب های خط بیشتر یا کمتر یا حتی خوردگی ضرب (یعنی یک حرف یا کلمه از چهار ضرب بیشتر نوشته شده است) داشت چه راه کار هایی وجود دارد؟ 1-میتوان با #فست یا #آرام اجرا کردن فلو(ریتم و قافیه) خط را روی ضرب ها نشاند. 2-میتوان با حذف حروف یا کلمهات یا حتی جایگزین کردن کلمه با کلمه ای دیگر این اشکال را بر طرف کرد. 3-میتوان از تکنیک #سکوت استفاده کرد و آن را بین ضرب ها تقسیم کنیم. 4-میتوان کلمات خط را به منظور ایجاد وزن جابجا کرد.(به شرط آنکه معنا حفظ شود) 5-میتوان خط را حفظ کرد و شکل تلفظ کلمات را تغیر داد. و بسیار راه دیگر ... این تکنیک چیزی است که آهنگسازان از آن برای تنظیم تکست و بیت استفاده میکنند و آن را به وکالیست یاد آوری میکنند. اما سوی دیگر داستان استایل شما میباشد که باید روی بیت تنظیم شود.استایل در واقع اینجا به رنگ بیت بر میگرده و هارمونی و ملودی کار .شدت ها و ضعف ها در ریتم.قدرت بیت رو لمس کنید تا در اجرا بیشترین حس را از آن بگیرید.تاکید های بیت را پیدا کنید و ان را در #هجا های خود در کلمات ادا کنید.اگر خوب نتوانید آن را انجام دهید حتی یک فلو خوب میتونه دچار ضعف در تنظیم تکست شود و اولین نتیجه آن این است که بار معنایی کار شما زیر سوال میرود.زیرا یک استایل خوب محتویات معنایی رو با تمام احساسش بیان میکند و تنظیم تکست و بیت از این حیث نیز مهم میباشد.

انواع #فلو
گفتیم دو عنصر #ریتم و #رایم از  مواد تشکیل دهنده فلو حساب میشوند.امروز میخوایم به نقش انواع ریتم در فلو اشاره کنیم.
#ریتم های ساده به گروه های دو ضرب ،سه ضربی،چهار ضربی اطلاق میشوند.ریتم های دو ضربی از دو ضرب و تاکید نخست تشکیل شده اند.یعنی ضرب نخست قوی و ضرب دوم  با شدت کمتری نواخته میشود و رایم  بر روی ضرب قوی قرار میگیرد.
ریتم های دو ضربی
 بیشتر به خاطر حالت کوبنده ای که دارندخوراک قافیه بازی میباشند.بسیار محکم و گوش نشین .
در نخستین ترک های هیپ هاپ هم فرمول کیک+کلاپ رو داریم و اصولا ساده ترین فلویی که شما میتونید با تمام قوا و زیبایی هر چه تمام تر توش رپ کنید ،ریتم های دو ضربی میباند که جدیت بسیار دارند.
ریتم های سه 
از سه ضرب تشکیل شده اند که ضرب  نخست با تاکید و دو ضرب دیگر با شدت کمتری اجرا میشوند.این فلو  تو سبک های مختلف حس و حال های مختلفی داره  اما ملودی در این ریتم ها بیشتر جریان دارد و اما احساس رقص در ریتم بسیار زیباست.البته رقصی کلاسیک مانند نه به شیش و هشت!!!
ریتم های چهار ضربی
این گروه از چهار ضرب تشکیل شده اند که ضرب نخست و سوم آن از مابقی ضرب ها قوی تر اجرا میشوند.البته ضرب سوم به صورت نیمه قوی اجرا میشود که فرمول آن به طور خلاصه میشود:
قوی+ضعیف+نیمه قوی+ضعیف
اکثر ترک های رپ فارسی از میزان چهار ضربی ساخته شده اند  و بسیار مورد علاقه رپر ها میباشد.تقریبا در همه سبک های رپ استفاده و کارایی دارد.🙏

www.telegram.me/solfamin