نوشتن #تکست خوب یکی از نشانه های قدرت در کار یک آرتیست هیپ هاپی است. عناصر زیادی رو تا حالا معرفی کردیم که میتونید با به کار بستن اونا این مسیر رو هموار تر کنید. با این حال میخوام با چند تا مثال ساده و چند تا راه کار خیلی خوب ذهن شما را از سوالات کلیشه ای خالی کنم و جواب معقولی رو براش ارائه بدم.
قدم اول: خب شما میخواید یه کلمه رو تو یه مصرع یا بیت داشته باشید. مثلا شما میخواید جمله ی (هست یه دشنه تو دستم) تو بیتتون داشته باشید، باید یه هم قافیه تو مصرع قبل یا بعد بزارید. توجه کنید: کوری میبینی هست یه دشنه تو دستم/اما الانم هستم سر عهدی که بستم داشته باشید: دشنه تو دستم=عهدی که بستم=آره همون آدم پستم=سر ابرا(ابر ها)نشستم=دستی تو دستم و ... =باید قافیه بعدی به قافیه قبلی بخوره، نباید قافیه گنگ یا لاو بزارید (warning: توجه)
قدم دوم: ببینید اگه تمام تکست اینجوری پیش بره شکل قشنگی پیدا نمی کنه، ما در قافیه های قبلی خیلی حروف هم آوا در قافیه ها وجود داشت. باید در بعضی بیت ها حروف هم آوا کم تر بشود ببینید نارفیق/درید جالب نیست !!! حالا: مثه من دیده بودی نا رفیق/عشق، عشقی بود که عشق ما رو درید هه هه ... ترک خیابون ماله حصین رو شنیدید؟ اینطوری میگه: ((یکی چپ،یکی راست/دو تا نقطه تو وقته های حاد)) در اینجا صداهای هم آوا به کمترین شکل خودرسیدن یکی چپ یکی راست/دوتا نقطه تو این روش تکست جذاب میکنه در همون ترک خیابون خود حصین قبل از اینکه ورس(قسمتی که تند می خونه=رپ) بخونه یه اینترو میذاره پیانو رو دوس داری ها حال میده نه؟ این کار هم جذابیت خاصی داره
قدم سوم: سعی کنید از آرایه های ادبی استفاده کنید. مثله واج آرایی(یعنی یه حرفو تو یه مصرع یا بیت زیاد تکرار کنید) مراعات نظیر(یعنی چند تا کلمه که مرتبط با یه موضوع هستن استفاده کنید حال اگه این کلمه ها متضاد(چپ و راست)مترادف(عشق و دوستی) باشن خیلی کار شاخی میشه) استفاده از اشعار حافظ،سعدی،فردوسی در کروز ها(کروز=قسمت پاپ=قسمت تکراری) که بیشتر در کار های اجتماعی استفاده میشه متضاد و مترادف در دومصرع که هم قایه هم باشن
قدم چهارم: بعضی تکست ها را ورس یکسره بگذارید(یعنی کروز یا قسمت پاپ ترک رو نداشته باشه مثله ترک دلنوشت بهرام
در مصرع اول دو تا کلمه آوای یک قافیه داشته باشند/در مصرع بعد یک کلمه طولانی آوای تک قافیه ی قبلی رو داشته باشد مثله جنگِ کار/خنده دار جنگِ+کار=خنده دار حالا شما دو تا کلمه هم قافیه رو در نظر بگیرید ماه/راه حالا بعد از این ها ردیف بیاورید تو مثه نگاه، ماهم بودی/بدون نور،نور چراغ راهم بودی
این چهار قدم اصلی و عمومی واسه نوشتن یه تکست خوب هست .
برخی خوانندگان رپ گاه به اجرای ملودی با دهان میپردازند. عاشق مصری EGYPTIAN LOVER# نخستین خوانندهی #رپ است که با استفاده از این شیوه به اجرای #ملودی سر صحنه پرداخت. خوانندگان محبوبی همچون فیفتی سنت50 Cent و جا رول Ja Rule همیشه ملودی کمرنگی را نیز با اثرشان همراه میکنند و کسانی مانند #سی- لو Cee-Lo با استفاده از ملودی روی #ضربآهنگ به اثر خود هارمونی میبخشند.
#اجرا #سلاست و روانی اجرای صحیح رپ و سلیس بودناش با وزن، عروض و سرعت قطعه قیاس میشود. منظور از عروض Cadence در این جا پویایی در الگوهای ریتم است. علاوه بر #روباتو (تغییر در #تمپو برای بیان بهتر) عروض میتواند به کاهش سرعت قطعه یا ریتارداندو کمک کند. خوانندگان قدیمی رپ از #عروضهای ساده در قطعات استفاده میکردند، حال آن که اوزان پیچیده در دوران طلایی هیپهاپ از محبوبیت بیشتری برخوردار شد. رپهای محبوب امروز مانند متد من Method Man، اسنوپ داگ Snoop Dogg *، بون ثاگز- ن- هارمونی Bone Thugs-n-Harmony، بوستا رایمز Busta Rhymes، بیگ پان Big Pun و آندره ٣٠٠٠ قابلیت تغییر وزن با سرعت بالا و روانی مناسب را در #ضرباهنگهای مختلف دارند. یکی از راههای متداول برای اینکه خواننده یا ام سی MC متوجه شود که چگونه قطعهای را اجرا کند این است که قافیه را به صورتی بنویسد که در آن کلمات استرس دار و تأکیدی روی ضرباهنگ قرار گرفته و لحن به صورت آهنگینتری درآید. www.telegram.me/solfamin
گاه توانایی خواندن رپ به صورت سریع و واضح نوعی مهارت به حساب میآید. در برخی از زیر شاخههای #هیپهاپ مانند chopped and #screwed# تمایل بیشتر به سمت سرعتهای پایین است. جالب است بدانید که رکورد بیشترین سرعت در خواندن رپ متعلق به ربل ایکس دی Rebel XD# خوانندهی شیکاگویی است که در تاریخ ٢٧ جولای ٢٠٠٧، ۸٥٢ هجا را در مدت ٤٢ ثانیه گفت. مک دلی کیت MC Delicate ، خوانندهی #رپ کنیایی نیز دیگر خوانندهایست که قادر به خواندن چندین هجای ترکیبی پیچیده در چند ثانیهی کوتاه است. برای اجرای کلامی به صورت قوی، یک خوانندهی رپ باید با دستگاههای صوتی خود آشنا بوده و روی تنفس خود کنترل داشته باشد. لازم است که وی چگونگی ایجاد مکث در کلام را دانسته و با اغراق در ادای کلمات حالت طنز به اثرش ببخشد.
روی ریتم یا بین ریتم؟ ساده ترین نوع خواندن یک نوشته آن است که بر روی ریتم خواند.روی ریتم خواندن چیه؟ یعنی جدا از اینکه طول خط های ما چه میزان کوتاه یا بلند هستند،هموراه تاکید ها و #رایمینگ ما روی ضرب های بیت اجرا شود. مثال درگیر زندگی || با حرف مردمی کیک+کلپ||کیک+کلپ نمیتونی درک کنی||راتو باید کج کنی کیک+کلپ||کیک+کلپ تمام قافیه ها بر روی ضرب دوم یعنی کلپ اجرا میشن که در واقع میشه روی ضرب خواندن! اما بین ضرب خواندن چیست؟ یعنی از تقسیمات فرعی ریتم برای خواندن استفاده کنیم و ضرب ها را بشکنیم .شکستن ضرب ها نیاز به علم بالایی در علوم ادبی دارد.پدر رپ فارس هیچ کس استاد این نوع تکنیک میباشد.سراسر اوج های هیچ کس اینگونه است و ابهام ضرب و تلاقی آن را میتوان به کرات دید. اینگونه ادا کردن حس ابهام را در ذهن شنونده بوجود میآورد.کارایی دیگر این تکنیک در وصل و مدلاسیون ریتم میباشد که از حوصله بحث ما خارج است. مثال: روزی میرسه که صداتم پخته میشه باشه سایه ولی با سبیل ثابت که رایمینگ در مصراع دوم ضد ضرب ایجاد کرده و بر خلاف مصراع اول در تقسیمات ابتدایی ریتم ظاهر شده شروین پاکزاد www.telegram.me/solfamin
#فالبداهه : عنصریست که اکثر رپ کن های ما با اون آشنایی دارند.#بهرام در این مورد نظر خاصی داره که اول عین متن رو براتون تکست میکنم: خیلی وقتا واسه خودم پیش میاد که دارم تو خیابون ول می گردم و یه اشعاری رو زمزمه می کنم.کاملا فالبداهه! این کار رو کسایی بیشتر می کنن که زندگی شون با رپ آمیخته شده و همیشه در حال شعر گفتن هستن. این رو به شما توصیه می کنم..خیلی از آهنگهای من شعراشون در خیابون گفته شدن!!یا در مواقع بیکاری. سعی کنین تو ذهنتون مدام شعر بگین.حتی شده دری وری هم بگین اشکالی نداره.این باعث میشه یه هو به قافیه های نو و جالبی برسین.خلاصه بعد از اینکه شعری رو دراوردین که مضمونی به ذهنتون میرسه و بعد می تونین واسش آهنگ بسازین یا دانلود کنین.آهنگی مرتبط با درون مایه شعرتون! اما حالت خاص دوم اشعار فری استایل یا همون سبک آزاد هست!این سبک در حووزه شر در رپ فارس جا می گیره.در واقع اوج شرو ور گویی ها در رپ فری استایل هست.برای فری استایل گفتن باید اهلیت داشت!یعنی باید اهلش باشید.چارتا اصطلاح در کل کلهای روزانه تون بلد باشین و به کسی اعتراض کنین.البته که این اصل فری استایل هست.بگذریم ازینکه اینروزا فری استایل مضامین خوبه دیگه رو در بر میگیره..ولی اصلش این بوده .فالبداهه رو حتما با تصویر سازی های ذهنی خودتون عجین کنید.تصاویر به علت آنی بودنشان در بداهه گویی شما تاثیر مثبت میگذارند.مثلا اگر تصمیم دارید در مورد فقر بداهه رپ کنید سعی کنید در ذهن خودتون تصاویری را که تداعی گر همین مطلب هستند را به یاد بیاورید. فالبداهه چه در فری استایل چه غیر آن به هماهنگی ذهن ،تصاویر،کلمات و زبان کمک میکند.و در واقع نیرو محرکه ی خیلی خیلی توانمندیست. خاکم-شروین
2000 هیپهاپ در بازخوانی معاصر بسیار تحتِ تأثیر فرمهای دیگر موسیقی قرار گرفت. ریمیکسها (remix) و باز خوانی قطعات قدیمی با فرمهای جدید مرسوم شد. تأثیرگذاری بینالمللی رپ افزایش یافت و سبکهای مختلف مانند هایفی Hyphy، تریپهاپ Trip hop و گرایم Grime شکل گرفت. رپ در شمال، جنوب و غرب آمریکا محبوبیت گستردهای پیدا کرد و برای نخستین بار به تمام بازارهای محصولات فرهنگی دنیا وارد گشت. با وجود این پیشرفت چشمگیر اقتصادی و رشد موسیقی، بسیاری از هنرمندان از جمله NAS ادعا کردند که "هیپهاپ مرده است." بسیاری از خوانندگان رپ نیز به این دلیل که "طرفداران سابق، دیگر رپ گوش نمیکنند،" از عرصهی این موسیقی کناره گرفتند. www.telegram.me/solgamin
90's در دههی ٩٠ میلادی، رپ با تحولات بسیاری رو به رو شد. در حالیکه شعر رپ در دههی ٨٠ از قواعد خاصی تبعیت کرده و تمهای مشخصی از لحاظ قافیه داشت، در دههی ٩٠ خوانندگان رپ نه تنها از این قوانین تبعیت نکردند، بلکه ترانههای خود را آزادتر از پیش سرودند و در عوض فرم موسیقی رپ را پیچیدهتر ساختند. در این دوران خوانندگانی چون وو تانگ کلن Wu-Tang Clan و نوتوریوس بی آِ جی Notorious B.I.G به نمایندگی از سبک خلیج شرقی * East Coast و کسانی مانند دکتر دِر ِ Dr. Dre و توپاک 2 Pac به نمایندگی از هیپهاپ خلیج غربی* West Coast hip hop به اجرای برنامه میپرداختند. ویژگی بارز دیگر رپ در دههی ٩٠، این بود که موسیقی از لحن شخصی خارج شده و به تجربههای خیابانی و مشکلات اجتماعی روی آورد. البته این نحوهی تغییر در جهت گیری در خلیج شرقی بیشتر از خلیج غربی دیده میشد. در این دهه رقابت و نبرد شدیدی بین نمایندگان هر دو موج دیده میشود. عناد دیرینهای که شان پافی کومبز Sean "Puffy" Combs در شرق با نوتوریوس بی آِ جی Notorious B.I.G، دکتر دِر ِ Dr. Dre و یا توپاک 2 Pacو اسنوپ داگ Snoop Dogg داشتند. اندک زمانی بعد، پیروی از سبک آزاد به یکی از ویژگیهای خلاقیت و قدرت در موسیقی تبدیل شده و به دوئلی موسیقیایی تشبیه شد. سالهای میانی دههی ٩٠ میلادی با مرگ وحشیانهی توپاک شکور Tupac Shakur، نوتوریوس بی آِ جی Notorious B.I.G، فریکی تاه Freaky Tah و بیگ ال Big L همراه بود. در سالهای پایانی دههی ٩٠، هیپهاپ به طرز گستردهای در جریان اصلی موسیقی پذیرفته شده بود. www.telegram.me/solfamin
80's در دههی ۸٠ میلادی، با اقبال عمومی گروههایی چون ران دی ام سی Run-D-M-C موج وسیعی از موسیقی رپ اقتصادی به وجود آمد. در سالهای پایانی دههی نود، هیپهاپ، دیگر جزو انواع مختلف موسیقی شناخته شده و به عنوان یک اصل در آنها پذیرفته شده بود. رپ هیپهاپ زیر زمینی از سال ٢٠٠٠ با ریتمهای پیچیده، اوزان مختلف، فرمهای متنوع شعری و بازی مبدعانه با کلمات همراه شد. ترانههای رپ زندگی خیابان را به دنیای موسیقی کشاند و با بهرهگیری از اصطلاحات محاوره وفاداری خود را به فرهنگ هیپهاپ نشان داد. نژاد، اقتصاد، مسایل اجتماعی و جنسیت از موضوعات محبوب در ترانههای رپ به شمار میآیند. موسیقی رپْ هیپهاپ از بسیاری نظرات به ریشهها و اصلهای آفریقاییاش باز میگردد. قرنها پیش از آنکه اصلا ً ایالات متحدهای وجود داشته باشد، شاعران بومی آفریقای جنوبی اشعار و داستانهایشان را به صورت موزون و با استفاده از سازهای کوبهای مختلف ارائه میکردند. www.telegram.me/solfamin
در دههی ٧٠ میلادی، موسیقی رپ با کسانی مانند کول هرک Kool Herc درمجالس خیابانی محلهی برانکس در نیویورک شکل گرفت و موسیقی هیپ هاپ را از همهی جهات توسعه داد. به وجود آمدن پیستهای رقص نیز از عوارض همین مجالس خیابانی بود و از آن پس سنت جدیدی مبنی بر این که هر بار شخص متفاوتی به عنوان "مسئول آن شب" انتخاب شده و به همراه دی. جی. به روی صحنه رود پایهگذاری شد، تا در این برنامهها به مجلس گردانی و گرم کردن حاضرین بپردازد. با گذشت زمان، این اجراهای روی صحنهی طولانیتر و پیچیدهتر شد و در تلاقی با شعر به زبان محاوره شکل «رپ» را به خود گرفت.
از همان ابتدا نیز فرهنگ هیپهاپ، تلفیق صداها و عناصر مختلف را در خود ذخیره داشت. همانگونه که تکههای باقیماندهی فانک شالودهی هیپهاپ اولیه شد، کرافت ورک و دیگر هنرمندان در زمینهی تکنو به پیدایش رپ خدمت کردند.
مجریگری/رپ: تمرکز اصلی اغلب شامل هنرمندان، اشعار و سبکهای موسیقی رپ محلی است.
یک پرسش اساسی درباره فن هیپ هاپ در یادگیری و تمرین و تکرار است. تمرین دموکراسی از نگاه فردی در زبان هیپ هاپ مطابقت با جنرال فرهنگ هیپ هاپ است و قابل آموزش که از مسیر زبان هوشمند و در قالب حرکت اساسی تحول انتخابی دیجیتالی قلمداد می شود. «تمرین هیپهاپ» موضوع یا مفهومی است که در وبلاگ فارسی زبان OFFICIAL_SOLFAMIN مورد بحث قرار گرفته است، که عموماً بر فرهنگ هیپهاپ و موسیقی رپ تمرکز دارد.
من به شما نشان میدهم که «تمرین» ممکن است یک آوانویسی یا اصطلاح فارسی مرتبط با مشاهده یا تحلیل فرهنگ هیپهاپ و جنبههای اجتماعی آن باشد. از این جهت وبلاگ سلفامین موارد زیر را مورد بحث قرار میدهد: مفاهیم کلی و فلسفه هیپهاپ. [موسیقی رپ به عنوان عنصری از فرهنگ هیپهاپ.]
[«جریان» و مسیر تاریخی مطالعات هیپهاپ.]
با این حال یاداور میشوم که ، هیچ هنرمند، جنبش یا اصطلاح فنی خاصی به نام «تمرین هیپهاپ» به طور گسترده در گفتمان عمومی هیپهاپ انگلیسی زبان وجود ندارد. به نظر میرسد این اصطلاح مختص محتوای وبلاگ فارسی سلفامین است
تحلیل به عنوان یک تمرین رپ فارسی برای مثال تحلیل عمیق «فلو»: در بخش کارگاه فلو، منتقد به ریشه این مشکل اشاره میکند: نبود تنوع در اجرا ناشی از عدم وجود رنگ، شخصیتپردازی و گفتگو در شعر است.
تفسیر اجتماعی: هیپ هاپ اغلب به عنوان وسیلهای برای هنرمندان جهت به اشتراک گذاشتن تجربیات، بحث در مورد مسائل اجتماعی مانند نابرابری، هویت و نگرانیهای سیاسی عمل میکند، که جنبه قابل توجهی از صحنههای زیرزمینی در سراسر جهان است.
موسیقی و بیتسازی: بحثها ممکن است تکنیکهای دیجی، سبکهای تولید و بیتسازی را که زمینهساز موسیقی هستند، پوشش دهد.
جامعه و هویت: رسانهها حس جامعه را در بین طرفداران این ژانر پرورش میدهند و استعدادهای محلی و هویت فرهنگی ساخته شده پیرامون موسیقی را برجسته میکنند.
