کیهان جنسی
ذاتا ما دانا نیستیم بلکه در رقابت برای کسب زمان و مکان امن تر با یکدیگر جدال جنسیتی خواهیم داشت. اثر این توصیف بر وضعیت دانایی ما میتواند تلقینی و از روی احساس آرامش و مرتفع شدن ضعف ها باشد. تکامل ما به عنوان موجودات برتر در کیهان وضعی هوشمندانه است. تدبیر ما برای بقا و شکوفایی جنسی مرزهای تفکر و اندیشه جنسی ما را به شدت تحت تاثیر خودش قرار می دهد.میتوان گفت ما چه هستیم و با وجود اینکه از قدرت شگفتی در کنار جنس خودمان برخوردار هستیم حالات خاص خودمان را تجربه میکنیم.
شروین پاکزاد عضو #سلفامین
#جنرال #فرهنگ #هیپ_هاپ #رسانه #شبکه #سایبر#اینستاگرام #بلاگفا #سئو #گفتگو_کنیم #آلترناتیو_گیم #گفتگو_کنیم #دیجیتال #هیپاپولوژیست #خلاقیت #هیپاپولوژی #فرهنگ_هیپ_هاپ #نوآوری #هیپهاپ #موج_سوم #سلفامین#اتحاد_سفید
اصالت هیپ هاپ
جنرال فرهنگ هیپ هاپ مدعی شده که اصالت های مرکزی و فروگذاری شده در نهاد هیپ هاپ توسط تیمی که تسلیم فنی/ تاثیر دموکراسی هیپ هاپ را کنترل می کنند/آنطور که گفته بودم و بررسی شد /حائز گفتگو است. گفتگو درباره اصالت هیپ هاپ جذاب و فوقالعاده مهم است. ویژه آنکه پروموشن سلفامین تحول گرایانه است.
تحولات هیپاپولوژی
خود باوری
ابزار گرایی آگاهی بخشی منظم تحت امر فرهنگی
ویژه سالاری در مقیاس متأخر شده بدون تعریف فلو و دانش مجرد، پژوهشی و دانشگاهی
بنیان های ویژه سالاری با تعریف فرهنگ فلو. اهمیت تعریف شدنی در رسانه ای شدن و تبلیغاتی بودن هیپاپولوژی است.
منشا دوگانگی گفتاری بالا در زمینه هیپاپولوژی جنرال فرهنگ هیپ هاپ متاخر شده است. عمل توسیع و لینک کردن به شکل حد نگاری شده پیامدی روشن از تقارن ویژگی های مصنوعی و طبیعی دموکراسی جهان وطنانه است.
از یک طرف مرجعیت منابع کنترل شده یا به صورت ابزاری هدفمند (توسط دموکراسی طبیعی) و بدون شرایط گفتگویی به لحاظ قوانین پایه ای و قابل دفاع به عنوان عمل انسجام یافته پذیرفته میشوند و یا در حالت دیگر به عنوان مراقبه به شکل گفتگو و با لحاظ گیم سازی مدرن اطلاعات، در جریان تبلیغات متن اصالت هیپ هاپ قرار گرفته و از آن به عنوان محتوای فراوان در تقارن های توسیع یافته ستایش می کنند، زیرا در #سلفامین مدیا بیانیه استاتیک هنری رونق فراوانی به فعالیت هسته ای و مرکزی جنرال فرهنگ هیپ هاپ و تشخیص های فرهنگی فلو وجود دارد.
بعلاوه اصالت هیپ هاپ تصویر جنرال فرهنگ هیپ هاپ را متاخر شده می داند و در معرفی آن از اصطلاحات فنی و تمرینی مثل موج سوم هیپ هاپ و یا جنبش اتحاد سفید استفاده می کند. رونق صنعت مدیا هیپ هاپ مانیفست هنری هیپ هاپ را به عنوان یک پاداش علمی در حدود دموکراسی خواهی و طراحی های چمهوری خواهانه طراحی و تولید می کند. فراورده هیپ هاپ از منظر رسانه ای، اثر هنری است. اثر هنری در مقیاس و فرم انقلابی رسانه هیپ هاپ تاثیر وجودی دارد و موجب پیدایش حال و خوای مساعد هنری مطابق با تعادل و آرامش /نظم و تقارن فرهنگی میشود. این تاثیر (تحقیق و پرسش به عهده داکای سفید است) فراورده رسانه ای هیپ هاپ را به عنوان یک هنر منسجم و قابل دفاع از نقطه آغازین آن در اصالت هیپ هاپ دنباله سازی و مورد گمانه زنی، محاسبه و آفرینش خود قرار می دهد. جنرال فرهنگ هیپ هاپ بعنوان هد زرد (تفکر خوانا) در جریان کنترل مشروع فعالیت دارد و با سامان دهی الگوریتم های موفق در عرصه رسانا آشکارا به فاز تخریب و زیر سوال بردن،به نقد و اعتراض دو سویه و فن هیپ هاپ مشغول می شود. علت این امر کمبود عنصری علمی از هیپاپولوژی است که با جستجوی مرتب سئو برتر میتوان نام آن را استاتیک هنر گذاشت. استاتیک از حرکت لایه به لایه جدا است و با اضافه شدن به خط اصالت هیپ هاپ دامنه خوانایی هیپ هاپ زرد را با تقدم بخشی به نقد سفید بازخوانی می کند و با بهره وری بالا در نظام کار و فعالیت دانش آیستتا /موقعیت فرد در هیپ هاپ را بهبود بخشیده و با عمل تسلیم شدن مبارزه علمی می کند. این نبوغ خود حاکی از اهمیت فراوان اصالت هیپ هاپ دارد. به کمک فرمول الماسی، این مشکل نیز مرتفع میشود و فرهنگ فلو جنبه عمومی و علمی خود را ارتقا بخشیده و با روش سازی هدفمند طرح های اصیل و مختلفی از جریان هیپ هاپ فارسی فراهم می کند.
نوروساینس هیپ هاپ یعنی علم گشوده شدن آرتیست و ریتم به روی یکدیگر. به لحاظ مفهومی داکاهای سفید گردش آزاد و بدون محتوای اطلاعات را پوچ میکنند زیرا میتوانیم با آگاهی مناسب شده، طبقه بندی شده و مشخص با استفاده از اصالت نهاد هیپ هاپ آزاداندیش و در رقابت آزاد با یکدیگر بمانیم و با تمرین آگاهی لوازم رسانه هنری مبارزه علمی و جذاب به عنوان محتوا تولید و توزیع کنیم. نوروساینس متاخر و از جنس جنرال فرهنگ هیپ هاپ است در حالیکه هیپاپولوژی مرکز نهاد درباره اصالت هیپ هاپ از فاصله گذاری و جدایی افتادن بین بخش های آن جلوگیری می کند. به این ترتیب مفهوم هیپاپولوژی شرقی با طراحی و تجمع سازی عامل تبدیل شدن و متغیر ماندن را از روش متغیر و نامعلوم به افراد حاضر در صحنه تعریف می کند. این یعنی بازدارندگی لازم و کوششی نو برای گفتگو در محور هیپ هاپ و همتای آن یعنی وجود متحرک آدمیت به عنوان نبوغی اصیل، انقلابی، آگاه و مدرن
#اصالت #سلفامین #اتحاد_سفید #گفتگو_کنیم#آلترناتیو_گیم #رپ_فارسی #رسانه_آنلاین #دیجیتال #دیجی_ینگ #هیپ_هاپ_استایل #فلسفه_خیابان #خرده_فرهنگ #جنرال #هیپ_هاپ #هنر_خیابانی #اصالت_فرهنگ #سایبر #اینستاگرام #هیپهاپ#موج_سوم
هنگامی که یک ریتم 4 ضربی را در کنار یک فرم آرپژ از ملودی قرار میدهید ، در لحظه های نخستین احساس خوبی از شنیدن تکرار آن فرم به شما سرایت خواهد کرد، اما به مرور این حس تکرار به یکنواختی عناصر موسیقایی و کهنگی بافت پیش گوش هایتان تبدیل خواهد شد. برای خارج شدن از این حالت ، معمولا آهنگسازان با افزودن عناصر پر شتاب دیگر(چه افزایشی و چه کاهشی) ، سعی بر مرتفع کردن این مشکل دارند . اما این راه حل ، تنها توانایی کاور کردن دارد و ضمن آن به شلوغی و آمیختگی عناصر هم خواهد انجامید . برای سادگی در بیان ، دو اتوموبیل را در نظر بگیرید ، که با سرعت 100 km/h در جاده ای صاف و هموار در حال حرکت اند . بنا به قانون نسبیت ، این دو اتومبیل نسبت به هم ساکن اند ، زیرا در هر زمانی ، همواره در کنار یکدیگرند و از هم فاصله نمیگیرند.پس اگر اتوموبیل اول را (حامل ریتم ) و دومی را (آرپژ ملودی ) فرض کنیم ، تا زمانی که این دو با یک تندا در حرکت باشند نسبت بهم ساکن اند و همین اتفاق باعث تکراری شدن همه مکان ها در هر زمانی خواهد بود.
حالا تصور کنید که این دو اتومبیل در حال کورس گذاشتن با یکدیگر باشند ،ریتم از ملودی و ملودی از ریتم دائما سبقت بگیرند و برای تصاحب قدرت ، دائما در فضا جابجا شوند ، حتی با بستن راه یکدیگر اجازه عبور دادن به یکدیگر را ندهند و مدام به هم بکوبند . همه اینها به شرطی اتفاق می افتد که شما بتوانید از صداها تولید فکر کنید و تفکر شماست که خواسته یا ناخواسته در رسیدن شما به شکل نهایی فرآیند تولید یک اثر موسیقایی ، تاثیر خواهد گذاشت .
و اما پیامد های برجسته فلو در تکست نویسی به سبک ترپ ویژگی های خاص و قابل تامل برای تکست نویسی به سبک ترپ بوجود خواهد آورد. ترپ در سال 2010 بی مایگی اخلاقی فراوانی داشت. پدیده ای تا این حد جنسی، استیلای وجودی خود درباره زیبایی شناسی مرکب را از فرهنگ فلو و برتری های هنری جستجو می کند.
#ملودی
رکن اصلی ،فلو در ترپ محسوب میشود.این ملودی نتیجه ای از تقویت همان فرکانس های لحنی میباشد، #تقطیع و وصول دائمی صدا؛ چرخش آماج ملودی ها ؛ #سر_خوردن روی نت ها و دست آخر پوشاندن ملودیک بیت (به همین دلیل ملودی بیت ترپ خلوت است ،زیرا بخش مفید آن به خوانش ملودی از سوی خواننده بستگی دارد ) از جمله مواردیست که باید به اجرای فلوی ترپ دقت داشت.
#ریتم
به علت فراوانی اتکای ضرب بیت به جامپ بهتر است #فلوریتم ها را از ریتم ملودی مشتق کنیم.به ملودی گوش بدهید ،مثلا یک ضرب چهار تایی ،
لا لا لا لا
انواع کشش ها از ملودی استخراج کنید و به کلمات اضافه کنید ،
لا لا لا لا
لا ل___ا لا لا
دقت داشته باشید که اجرای ترپ تهیج کننده است بنابراین قدرت فلو شعر و جامپ زدن یکی نباشد. اگر جامپ ها را قوی اجرا میکنید ،فلو را مناسب تر و با شدت کمتری به اجرا بگذارید و بر عکس .
پس یادآوری می کنم که جریان خواندن در موسیقی ترپ کاملا وابسته به جریان ملودی (لحن ملودیک) است و در حوزه ریتم هیپ هاپ بیشتر به #جامپ های لیریک و فرهنگ فلو(به شیوه ممبال) تکیه میزند.
تکست نویسی ترپ
ساختار موسیقی ترپ از یک ملودی ثابت و دنیایی از ریتم های موکد شده به اجزای ملودی، تشکیل شده است.
نوشتار لیریک به سبک #ترپ
مرحله اول:
بهتر است از ضرب های ملودیک و نغمه های احساسی بیت و اوج و فرود ملودی ها شروع کنید (زیرا بنسبت ریتم ها، ثابت تر اند و باعث پرش های ذهنی نمیشوند ). به صدای ملودی گوش بدهید و با توجه به ریتم فلو آن تکست خود را نگارش کنید و طرح اولیه ملودیک، احساسی خود را بنویسید.
مرحله دوم:
اتکا به ضرب ها #جامپ
اینجا جاییست که شما باید به شکل کاملا برنامه ریزی شده ای، همتای تکست خود را وارد جریان قدرتمند #ریتم کنید. ریتم را به سه قسمت ( کیک، اسنر، هت و جایگیزین های احتمالی هر یک ،مثلا شاید به جای اسنر، لوپ کلپ (دست زدن) بکار رفته باشد )، تقسیم کنید. همانطور که روی ضرب ملودی اجرا میکنید،بازی با اجزای بیت را فراموش نکنید. گه گاه با جا خالی دادن اسنر ها و هت ها، روی کیک ها بخوانید، جامپ کوبشی بزنید و تنها روی هر کیک یک کلمه بخوانید. برعکس در موقعیت بعدی وارد #جامپ_کششی شوید و با دور و نزدیک کردن کلمات تندای ریتم را جابجا کنید.در برخورد با اسنر ها ( کلپ ها ) مرز کلمات را بشکنید و شکسته خوانی کنید. یک تکنیک فراوان رپ استفاده از جامپ ها و قوام های ملودیک است.
حتی از ترکیب این سه جامپ هم میتوانید جامپ های خلاقانه تری بسازید.مثلا زمانی که مشغول به جامپ زدن های کوبشی میباشید ،با استفاده از جامپ کششی و نزدیک کردن کلمات ،تعداد بیشتری کلمه اجرا میکنید و همه کلمات را بکوبید، یا با اضافه کردن یک جامپ چکشی، کلمات را ضمن کوبش ،شکسته و بریده اجرا کنید.
www.telegram.me/Solfamin
به معنای شکستن ضرب های میزان و ادمه کشش ضربهای ضعیف بر روی ضربهای قوی میباشد.(سنکوپ)
اصلاح نرم کردن ریتم به معنای رساندن #ضرب های قوی و ضعیف بیکدیگر و جلوگیری از افت و خیز ناگهانی ضربها.
برای نرم کردن ریتم کافیست تا شما یک #کیک (در دامنه منطقه ای ضرب قوی) در حوالی ضرب ضعیف اضافه کنید تا ریتم در منظری مخالف تاب بخورد و به شما این پوینت را بدهد تا ضرب ضعیف خود بدون افت در جریان ریتم ،بالا نگه دارید.
همچنین با اضافه کردن یک کیک ضعیف در انتهای منطقه ضرب ضعیف ،میتوان ریتم را برای اجرای یک ضرب قوی ،آماده کرد.
#نکات_طلایی_ریتم_سازی_به_سبک_هیپ_هاپ
www.telegram.me/Solfamin
شاید بتوان گفت هر قدر که از حوزه #فلوهای_کوبشی فاصله و به #فلوهای_چکشی و #فست در حال نزدیک تر شدن باشیم ،به موسیقی نیو اسکول نزدیک تر شده ایم.
بعلاوه نوع ضرب در نیو اسکول با مجری ضرب شناخته میشود ن با تعریف صرفا کلاسیک از تئوری ریتم.
به این شکل که حتی میتوان چهار ضرب متوالی قوی تعریف کرد و به این ترتیب نظام و ساختار ریتم در موسیقی اولد اسکول را دستخوش تغیرات وسیع فنی و محتوایی خود کرد.
سه فلو متکی به سه جز اصلی ماشین درام در رپ عبارت اند از:
فلو کوبشی:
اجرای موکد و حجمی کلمات روی ضرب های قوی (عموما #کیک ها) و عبور خطی از ضرب های ضعیف
فلو چکشی:
فرود ضربه ای و بالا آمدن کلمه به شکل حرکت چکش بر روی ضرب های ضعیف و نیمه قوی(عموما #اسنرها)
فلو فست:
اجرای قطعه قطعه سیلاب های درون کلمه ای بروی ضرب های قوی یا ضعیف و نیمه قوی فارغ از شدت ضرب(عموما به وسیله #هت ها)
بر خلاف دوران اولد اسکول که تنها از یک فلوی ریتمی به علت سادگی محتوای آن در ساختار موزیک استفاده میشد،
در عصر نیو اسکول اجرای هم زمان هر سه نوع فلوی کوبشی،چکشی و فست در متن کار قرار گرفتند و ساختار پیچیده ای از الگوهای ریتمی را به وجود آوردند.
www.telegram.me/solfamin
#ریتم
#اولد_اسکولاز میان رده تمام اصوات #ماشین_درام، سه تیکه پرکاربرد آن در موسیقی #رپ عبارت اند از
#کیک ها=K
#اسنر ها=S
#هت ها=H
در هر دوره ای موسیقی رپ از ترکیبات ریتمی مختلف خاصی بهره برده است واین روند تکاملی همچنان در حال گسترش و دستخوش تغیرات فراوان خود میباشد.
در دوران اولد اسکول ریتم ها از پیچیدگی خاصی برخوردار نبودند و شرح عمومی آن از این قرار بود:
ریتم 2/4
یک ریتم دو ضربی (یک ضرب قوی و یک ضرب ضعیف)
ساده ترین شکل از ریتم با ترکیب:
H-H-H-H H-H-H-H
K S
ضرب نخست کیک و ضرب دوم اسنر و در هر ضرب، چهار های هت به شکل مساوی،در کل جریان ریتم را به جلو میبرند که البته تقسیمات های هت ها را میتوان کمتر یا بیشتر در نظر داشت.
ریتم یاد شده یکی از پرکاربردترین ریتم ها،در حیطه موسیقی راک میباشد.برای خروج از این مشکل در دوران اولد اسکول در ابتدا با اضافه کردن کیک های بیشتر ،اکت کوبنده تری به ریتم نسبت میدادند تا هم کوبش لازم برای اجرای قافیه ها بوجود بیاید و هم جریان ثابت ریتم از حرکت نایستد و تا میزان ها قابل شنیدن باشد.
H-H-H-H H-H-H-H
k k S k
همین دو کیکی که روی هت های چهارم و هشتم اضافه شده اند پایداری ریتم را تا حد زیادی تقویت کرده است.ساختار #تکست نویسی و #فلو آن میتواند ترکیبی از هر سه جز ریتم باشد برای مثال ؛
فلو کوبشی آن متکی به قافیه ها،چکشی به اسنر ها و فلو فست آن متکی به های هت ها میباشد.
(طول هر خط لیریک ریتم 2/4 به طور معمول برابر دو ضرب است که البته تا چهار یا حتی هشت ضرب هم بنا به موقعیت جایگیری قافیه میتواند ادامه داشته باشد. )
4/4
رایج ترین ریتم تمام دوران های سبکی موسیقی رپ 4/4 میباشد.
الگوی ضربی آن به قرار زیر است
قوی- ضعیف-نیمه قوی-ضعیف
H H H H H H H H
k S K k S k
یک الگوی چهار ضربی از این نوع ریتم.
4/4 ،نسبت به 2/4 نرم تر و جریان خوندن متنوع تری دارد و برای تنوع در فلو شکل و رنگ بهتری دارد.
👇👇
به هر شکل کیک ها بازیگر اصلی دوران اولد اسکول هستند و اسنرها و هت ها با کمترین تغیری در جای خود ثابت شده اند و به همین علت است که ریتم های اولد اسکول از پیچیدگی خاصی برخوردار نیستند.
www.telegram.me/Solfamin
مثلا اگر فلو شما #ایندینگ_رایم باشه،یعنی قافیه ها آخر خط باشند به شکل زیر ،
-------A
-------A
-------B
-------B
-------C
-------C
یک جامپ ساده،
برای تغیر در چینش قافیقه ها به اندازه یک خط به شکل زیر
D--D--D--D
D--D--D--D
میتواند برای جهش فلو به #اینترنال_رایم بکار برود ،
----E----
----E----
----F----
----F----
----G----
----G----
جامپینگ یک تکنیک بسیار قوی در برقراری انواع فلو در ساختار لیریک میباشد.
www.telegram.me/solfamin
#هارمونی
#نیو_اسکول
برخلاف اولد اسکول در دوران نیو اسکول جملات هارمونی کوتاه تر و کادنس ها با تأکید بیشتری میل به حل شدن بر روی #تونیک گام رادارند.
اجزای ریتم در اجرای متنوع تر #فلو حائز اهمیت بیشتری هستند و چون اتکا فلو بیش از سیلاب گذاری ها بر روی حرکت کلمه است ،ملودی ها عموما ریتمیک تر از اولد اسکول اجرا میشوند و اجرای آرپژی آکوردها بیشتر مورد استقبال است که خود باعث خلوت تر شدن بیت های نیو اسکول از حیث پیچیدگی فرم میشود زیرا آرپژ ب تنهایی هم آکورد به حساب می آید و هم ملودی.
#بیس های کشیده وکیک های بیس دار جهتی استوار به ملودی ها میدهند.هت ها و به ندرت اسنر ها تندای فلو را جابجا میکنند و جایی برای تغیر در کشش #واکه ها را میافرینند که جذابیت سه چندانی به موسیقی رپ داده است.
از فلو تعاریف زیادی ارائه شده و شنیدیم،#جریان خوندن و شیوه نگارش متن تکست موضوع عمده سر فصل فلو میباشد،
یک نگاه آکادمیک فلو را در قافیه و ریتم کلام تکست تعریف میکند و اصولا فلو را نه جریان خواندن بلکه در مسیر نوشتن قرار میدهد،
#فلو بر پایه وزن آزاد اشاره به گونه ای دارد که ساختار خط نویسی ،چه از بابت ریتم و چه لحاظ قافیه،از قاعده هجه های مساوی تبعیت نمیکند،
یک مثال معمول👇
رزمندم واسه رزم آمادم
شرمندم اگ بت باج نمیدم
در دو خط بالا که نوشته News ، تعداد مساوی هجه در ازای ادای هر دو خط لحاظ شده است،
اما در تکنیک #فلو با وزن آزاد موقعیت قافیه به طور خاصی غیر عادی (لنگ) به نظر میرسد،
دقت کنید👇
سابقه چی؟
واسه راه توی قلعه
داری میشی استاد
سواد
مثال چی؟
درد مضاربه
مخالف قالب ثابت قانون
گروگان خارجی
"قسمتی از تکست دد ددی از خودم"
شاید خوندن این وزن کمی مشکل به نظر بیاد،زیرا سکوت هایی در اصل ریتم لحاظ شده است که قابل شنیدن نیستند،
😊😊👇
Mr Beat
www.telegram.me/Solfamin
خوانندگی رپ بیش از آنکه تکیه بر اصوات داشته باشد به هجه ها و ریتم های کلامی تاکید میکند.از اینرو خواندن را روان تر میسازد .اما از سوی دیگر تکنیک های فراوانی را در خود جای میدهد که اگر به آنها مسلط نباشید موفقیت بالایی را کسب نخواهید.
یکی از فراگیر ترین تکنیک های رپ شکسته خواندن است!
شکسته خواندن یعنی چی؟ یعنی آنکه کلمات را بین #صامت ها(همان حروف الفبا) و مصوت ها(اَ.اِ.اُ.آ.ای.او) ادا کنیم.در واقع با هجه کردن کلمه طبق #فلو و #ریتم آن را به اندازه های نا برابر اما ریتمیک تقسیم کنیم تا آهنگ و جریان فلو به ریتم اضافه شود.
شکسته خواندن در معنای دیگرش افزایشی میباشد.گاه با کشیدن یک مصوت یا یک واج سکوت در بین کلمه ریتم را به شکم کلمه میبندیم. اجرای کلمات همچنین میتواند به شکل قطبی بین کشیدگی واژگان میان صامت ها و مصوت ها شکل گرفته و در امتداد فلو به چرخش خود امتداد ببخشد. خوانندگی رپ همین طور با فاصله گرفتن از نظام آوایی موسیقایی و جایگزین شدن با تکنیک و فنون انواع بیان جمعی و اجتماعی رنگ و بوی دیگری به خود میگیرد به نحوی که با گشایش خود در المان هایی از فرهنگ انواع گفتگو نظیر فنون سخن وری یا گفتگوی عامیانه نوعا ترکیبی منحصر بفرد و خاص محسوب میگردد. برای مثال تکنیک ایراد سریع واژگان و یا کوبندگی بالا در اجرا از جمله عناصری هستند که با تقویت آن و آموزش درست و اصولی میتواند به شکل گیری خاصیت های منحصر بفرد در کنشگر شده و این موضوع موید ویژگی های متفاوت سبک موسیقایی رپ میباشد.
نویسنده @شروین پاکزاد؛ عضوی از اتحاد سفید.
#صدا در خواندن تکست رپ
بدن انسان یک ساز خدادادی در اختیار دارد که هیچ سازی حتی به گرد پایش هم نمیرسد.سیستم تولید صوت در بدن انسان یکی از پیشرفته ترین سیستم های صوتی میباشد که تک تک ما از آن بهره میگیریم.
در یک رده بندی کلی میتوان اصوات را در گونه های مختلف و ژان های متعدد سبک هیپ هاپ دسته بندی کرد.البته که هیچ مطلقی وجود ندارد اما خوشایندی گوش انسان در جذب مفهوم و کشش اصوات در کرتس مغز و تعبیر آن به انواع گونه های احساسی ایجاب میکند که هر ژانر موسیقی در رده خاصی از اصوات طبقه بندی شوند.
در اين بخش به صداي مناسب سبک هاي مختلف رپ اشاره ميکنم
گنگ: صداي خشن، کوبنده وبي روح
اجتماعي :صدایی گرفته و غمگین
30 يا30:کوبنده ومعترض
لاو:صداي زيباو دلنشين و انعطاف پذير
پارتي: فکر کنم صداي شاد بهتره
کل: هر نوع صدايي
فان:هرنوع صدايي
ديس لاو: صداي زيبا و انعطاف پذير
ديس: هر صدايي به این سبک میخوره شما باید روی این سبک دقت بیشتری داشت باشید.
البته این رو هم اضافه میکنم که این رده ها با توجه به محتوای ژانر و بهترین حالت اثر بخشی طبقه بندی شده اند و فقط از دید کیفی(اندازه های هنری) میتوان آنها را بررسی کرد والی هیچ کمیت قطعی را نمیتوان برای صدور حکم صادر کرد.
خاکم.شروین🙏🏻
wwww.telegram.me/solfamin
روی ریتم یا بین ریتم؟
ساده ترین نوع خواندن یک نوشته آن است که بر روی ریتم خواند.روی ریتم خواندن چیه؟
یعنی جدا از اینکه طول خط های ما چه میزان کوتاه یا بلند هستند،هموراه تاکید ها و #رایمینگ ما روی ضرب های بیت اجرا شود.
مثال
درگیر زندگی || با حرف مردمی
کیک+کلپ||کیک+کلپ
نمیتونی درک کنی||راتو باید کج کنی
کیک+کلپ||کیک+کلپ
تمام قافیه ها بر روی ضرب دوم یعنی کلپ اجرا میشن که در واقع میشه روی ضرب خواندن!
اما بین ضرب خواندن چیست؟
یعنی از تقسیمات فرعی ریتم برای خواندن استفاده کنیم و ضرب ها را بشکنیم .شکستن ضرب ها نیاز به علم بالایی در علوم ادبی دارد.پدر رپ فارس هیچ کس استاد این نوع تکنیک میباشد.سراسر اوج های هیچ کس اینگونه است و ابهام ضرب و تلاقی آن را میتوان به کرات دید.
اینگونه ادا کردن حس ابهام را در ذهن شنونده بوجود میآورد.کارایی دیگر این تکنیک در وصل و مدلاسیون ریتم میباشد که از حوصله بحث ما خارج است.
مثال:
روزی میرسه که صداتم پخته میشه
باشه سایه ولی با سبیل ثابت
که رایمینگ در مصراع دوم ضد ضرب ایجاد کرده و بر خلاف مصراع اول در تقسیمات ابتدایی ریتم ظاهر شده
شروین پاکزاد
www.telegram.me/solfamin
ریتم 2
واحد ضرب(beat)
جزئی ترین مساله ریتم ضرب میباشد.ضرب ها حیات و نبض ریتم را تشکیل میدهند.اما ضرب چیست؟بگذارید با مثالی ساده همه چیز را روشن کنیم.
زمان
اگر شما در تاریکی مطلق یک فضای آرام قرار بگیرید و کوچک ترین موجی به سمت شما در حال حرکت نباشد .آنگاه کوبیدن پای شما بر روی زمین شما را به زمان وصل خواهد کرد و در صورت قطع شدنش شما از آن جدا خواهید شد.به گونه ای برای به جریان آوردن زمان شما مجبور به تاثیر گذاشتن پالس هایی در مکان میباشد.پس میتوان نتیجه گرفت که ضرب ها نقاط پیوند مکان و زمان میباشند.شدت ضرب ها باعث جابجایی بیشتر مکان میشنود .ضرب ها میتوانند زمان را تند یا کند و با هر سرعتی کنترل کنند.اگر ضرب ها پشت سر هم و سریع اجرا شوند تاثیرات سریع تری در مکان میگذارند.واحد اندازه گیری سرعت اجرای ضرب ها در موسیقی bpm یا beat per miniute میباشد که تعداد ضرب ها در هر دقیقه را نشان میدهد.هنگامی که سرعت اجرای یک قطعه را برابر 60 در نظر میگیرند این بدان معناست که در هر دقیقه شصت ضرب نواخته میشود.پس هر ضرب معادل یک ثانیه میباشد.اصلاحی که برای کار در نظر میگیرند واژه تمپو میباشد.هر چه تمپو سریع تر باشد موسیقی از سرعت بالاتری برخوردار است و برعکس.بحث ریتم رو در همین حد به پایان میرسانیم.در آینده بیشتر در مورد متر و ریتم های مختلف با هم صحبت خواهیم کرد.در مطالب بعدی در مورد پیوند ریتم با عناصر دیگر موسیقی صحبت خواهیم کرد.
solfamin💊
ریتم (1)
از بنیادی ترین عناصر جهان که در تمامی خلقت وجودش مشهود است عنصر ریتم میباشد.زادگاه موسیقی یعنی (ریتم).
حقیقت ریتم به جریانی بر میگردد که در آن پالس هایی منظم در کنار یکدیگر قرار میگیرند و به تناوب تکرار میشوند.
ریتم حیات موسیقی را تامین میکند و در واقع قلب موسیقیست.اما ریتم چیست؟
همه ماها صدای عقربک های ساعت را به دفعات شنیده ایم و برای صدایش یک آوای صوتی به شکل تیک تاک در نظر داریم.
تیک تاک + تیک تاک + تیک تاک +...
پس از ترکیب 2 جز تیک و تاک یک الگوی پایدار و همیشگی بدست می آید به میتوان آن را در طول زمان ادامه داد و در واقع یک ریتم کاملا مشخص بدست آورد.
اما در نگاهی کلان تر ریتم ها در دسته بندی های مختلف جای میگیرند.ساده ترین نوع ریتم ها از الگو های دو ضربی تشکیل شده اند.در پیدایش موسیقی هیپ هاپ هم این حالت از سادگی وجود داشته است.با همان فرمول:
کیک کلپ +کیک کلپ..
اما اجزای ریتم:
ضرب +تاکید
با دستان خود چهار کلپ پشت سر هم بزنید و این کار را ادامه دهید و در حین کلپ در ذهن خود بصورت 1 2 3 4 بشمارید.اگر روند شمارش را قطع کنید و تنها به کلپ ادامه دهید هیچگاه احساس یک ریتم چهار تایی را نخواهید داشت.حال سعی کنید کلپ اول را محکم بزنید و سه کلپ بعدی را با تاکید کمتری .حال متوجه یک جریان 4 تایی خواهید شد که ضرب اولش محکم و سه ضرب بعدی آن با تاکید کمتر نواخته میشود.اگر این الگو را به کرات تکرار کنیم یک ریتم چهارتایی ساخته میشود.ساختن ریتم های مختلف 2 تایی 3 تایی 4 تایی و .. ساده و ترکیبی از جمله مقدماتیست که فهمشان الزامیست.
